戏曲元素在中国民族管弦乐作品中的配器探究
发布时间：2021-08-05 09:37
本课题立足研究的对象是中国民族管弦乐,因此该研究的范围以国内作曲家的民族管弦乐作品为主,主要以十余部各具不同风格的戏曲题材作品为研究对象,深入到具体谱例的分析论述中,从不同时期、具有代表性的带有戏曲元素的中国民管弦乐作品中进行配器手法的研究与分析。全文分为三章。第一章在对戏曲与戏曲音乐进行一个总体概括后梳理戏曲与民族管弦乐的历史关系,并阐述具有戏曲元素的中国民族管弦乐曲在二十世纪五、六十年代产生到至今的创作发展历程。第二章选择了几部运用传统配器手法的戏曲风格民族管弦乐器乐作品作为研究对象,并从不同剧种的代表性乐器、唱腔旋律音色、戏曲特色旋法、多样的编制、戏曲独有的伴奏织体等方面进行深入地分析,以此来论证戏曲元素在这些民族管弦乐曲中传统手法的配器运用。第三章挑选了几部运用现代语汇配器手法写作的戏曲风格民族管弦乐作品,通过对戏曲特殊音色的运用以及新配器语言的探索与戏曲元素主导的音色结构布局等方面来分析,探究现代音乐配器语汇与传统戏曲元素中国民族管弦乐作品中的发展脉络。戏曲是中国传统文化的瑰宝,如何将戏曲文化传承及推广是当代国人所一直思索的问题,因此对于当代中国民族管弦乐的音乐创作中戏曲因素...
【文章来源】：上海音乐学院上海市
【文章页数】：101 页
【学位级别】：硕士
【文章目录】：
摘要
abstract
引言
一、选题缘由
二、论题研究综述
三、研究思路及方法
第一章 戏曲音乐与民族管弦乐的结合历史
第一节 中国戏曲与戏曲音乐
一、戏曲的起源
二、戏曲音乐概述
第二节 戏曲音乐与民族器乐
一、戏曲音乐的器乐伴奏
二、戏曲乐队与民族管弦乐的关系
第三节 具有戏曲元素的民族管弦乐作品发展历程
第二章 ：戏曲元素在民族管弦乐作品中的传统配器运用
第一节 音色音源的戏曲化
一、戏曲声腔代表性乐器带来的音色多样性
二、戏曲打击乐器在乐队中的运用
第二节 纵向声部结构中戏曲音色的运用
一、单一音色的运用
二、混合音色的运用
第三节 横向声部结构中的戏曲音色的对比
一、旋律音色的转换
二、纵横色彩的对比
三、板式主导的音色发展
四、声腔形式带来的音色变化
第四节 戏曲元素在织体中的表现
一、支声织体的应用
二、柱式织体的运用
三、戏曲线条音型化的表现
第五节 戏曲过门的配器特点
一、过门的分类及配器
二、过门的节奏特点
第三章 戏曲元素在民族管弦乐作品中现代语汇的配器实践
第一节 戏曲音色载体的转移与延伸
一、戏曲念白音色的应用
二、戏曲锣鼓音色的运用
第二节 戏剧化配器语言的新探索
一、戏剧情、景的搭建描写
二、戏剧人物的形象烘托
第三节 戏曲元素主导的音色音响结构布局
一、锣鼓经主导的音色结构布局
二、戏曲角色形象主导的音色结构布局
三、戏曲中叙事性主导的音色结构布局
结语
参考文献
致谢
【参考文献】：
期刊论文
[1]试论协奏曲在中国经历的“本土化”转型——以琵琶作品为例管窥民乐协奏曲的六个创作倾向[J]. 孙红杰. 音乐研究. 2015(05)
[2]权吉浩三部作品的京剧风格与创作技法初探[J]. 任丹丹. 中国音乐. 2011(03)
[3]论上世纪五六十年代中国民族管弦乐创作风格[J]. 程岩,李香波. 沈阳师范大学学报(社会科学版). 2010(06)
[4]20世纪八九十年代中国民族器乐创作简析[J]. 卢璐,匡君. 人民音乐. 2010(08)
[5]发源地考证是科学不是文学——对《“黄梅戏”起源湖北纯属误传》一文之管见[J]. 桂也丹. 戏剧之家. 2009(03)
[6]二胡协奏曲《长城随想》的音乐本体分析[J]. 张晓娟. 莆田学院学报. 2008(01)
[7]朱践耳同志关于民族器乐创作的一封信[J]. 汪毓和. 人民音乐. 2006(12)
[8]戏曲乐队的文场与武场[J]. 刘东坡. 东方艺术. 2005(10)
[9]京剧现代戏《杜鹃山·乱云飞》音乐赏析[J]. 郑燕. 戏剧之家. 2004(03)
[10]婺剧:腔调与剧种[J]. 傅谨. 浙江艺术职业学院学报. 2004(01)
博士论文
[1]中国传统音乐的音高元素在现代音乐创作中的继承与创新[D]. 赵冬梅.中国音乐学院 2012
[2]二十世纪中国民族管弦乐配器中的音色观念研究[D]. 匡君.首都师范大学 2008
[3]中国汉民族戏曲声腔类属研究[D]. 姚艺君.福建师范大学 2005
[4]传统京剧京胡伴奏艺术研究[D]. 赵志安.福建师范大学 2002
硕士论文
[1]京剧元素在当代室内乐创作中的运用[D]. 夏晋.上海音乐学院 2016
[2]古思中寻根 前卫中找路[D]. 陶婷婷.湖南师范大学 2015
[3]京剧“样板戏”唱腔中的管弦乐配器综述[D]. 王咏倩.中国戏曲学院 2013
[4]对林乐培《秋决》之分析[D]. 陈耀红.中央音乐学院 2012
[5]“华阴老腔”研究三章[D]. 孙洁.上海师范大学 2010
[6]中国戏曲音乐元素在中国当代音乐创作中的应用研究[D]. 张晴.上海音乐学院 2010
[7]中国现代音乐语境中的戏曲元素[D]. 龚舒婷.中央民族大学 2008
本文编号：3323519
【文章来源】：上海音乐学院上海市
【文章页数】：101 页
【学位级别】：硕士
【文章目录】：
摘要
abstract
引言
一、选题缘由
二、论题研究综述
三、研究思路及方法
第一章 戏曲音乐与民族管弦乐的结合历史
第一节 中国戏曲与戏曲音乐
一、戏曲的起源
二、戏曲音乐概述
第二节 戏曲音乐与民族器乐
一、戏曲音乐的器乐伴奏
二、戏曲乐队与民族管弦乐的关系
第三节 具有戏曲元素的民族管弦乐作品发展历程
第二章 ：戏曲元素在民族管弦乐作品中的传统配器运用
第一节 音色音源的戏曲化
一、戏曲声腔代表性乐器带来的音色多样性
二、戏曲打击乐器在乐队中的运用
第二节 纵向声部结构中戏曲音色的运用
一、单一音色的运用
二、混合音色的运用
第三节 横向声部结构中的戏曲音色的对比
一、旋律音色的转换
二、纵横色彩的对比
三、板式主导的音色发展
四、声腔形式带来的音色变化
第四节 戏曲元素在织体中的表现
一、支声织体的应用
二、柱式织体的运用
三、戏曲线条音型化的表现
第五节 戏曲过门的配器特点
一、过门的分类及配器
二、过门的节奏特点
第三章 戏曲元素在民族管弦乐作品中现代语汇的配器实践
第一节 戏曲音色载体的转移与延伸
一、戏曲念白音色的应用
二、戏曲锣鼓音色的运用
第二节 戏剧化配器语言的新探索
一、戏剧情、景的搭建描写
二、戏剧人物的形象烘托
第三节 戏曲元素主导的音色音响结构布局
一、锣鼓经主导的音色结构布局
二、戏曲角色形象主导的音色结构布局
三、戏曲中叙事性主导的音色结构布局
结语
参考文献
致谢
【参考文献】：
期刊论文
[1]试论协奏曲在中国经历的“本土化”转型——以琵琶作品为例管窥民乐协奏曲的六个创作倾向[J]. 孙红杰. 音乐研究. 2015(05)
[2]权吉浩三部作品的京剧风格与创作技法初探[J]. 任丹丹. 中国音乐. 2011(03)
[3]论上世纪五六十年代中国民族管弦乐创作风格[J]. 程岩,李香波. 沈阳师范大学学报(社会科学版). 2010(06)
[4]20世纪八九十年代中国民族器乐创作简析[J]. 卢璐,匡君. 人民音乐. 2010(08)
[5]发源地考证是科学不是文学——对《“黄梅戏”起源湖北纯属误传》一文之管见[J]. 桂也丹. 戏剧之家. 2009(03)
[6]二胡协奏曲《长城随想》的音乐本体分析[J]. 张晓娟. 莆田学院学报. 2008(01)
[7]朱践耳同志关于民族器乐创作的一封信[J]. 汪毓和. 人民音乐. 2006(12)
[8]戏曲乐队的文场与武场[J]. 刘东坡. 东方艺术. 2005(10)
[9]京剧现代戏《杜鹃山·乱云飞》音乐赏析[J]. 郑燕. 戏剧之家. 2004(03)
[10]婺剧:腔调与剧种[J]. 傅谨. 浙江艺术职业学院学报. 2004(01)
博士论文
[1]中国传统音乐的音高元素在现代音乐创作中的继承与创新[D]. 赵冬梅.中国音乐学院 2012
[2]二十世纪中国民族管弦乐配器中的音色观念研究[D]. 匡君.首都师范大学 2008
[3]中国汉民族戏曲声腔类属研究[D]. 姚艺君.福建师范大学 2005
[4]传统京剧京胡伴奏艺术研究[D]. 赵志安.福建师范大学 2002
硕士论文
[1]京剧元素在当代室内乐创作中的运用[D]. 夏晋.上海音乐学院 2016
[2]古思中寻根 前卫中找路[D]. 陶婷婷.湖南师范大学 2015
[3]京剧“样板戏”唱腔中的管弦乐配器综述[D]. 王咏倩.中国戏曲学院 2013
[4]对林乐培《秋决》之分析[D]. 陈耀红.中央音乐学院 2012
[5]“华阴老腔”研究三章[D]. 孙洁.上海师范大学 2010
[6]中国戏曲音乐元素在中国当代音乐创作中的应用研究[D]. 张晴.上海音乐学院 2010
[7]中国现代音乐语境中的戏曲元素[D]. 龚舒婷.中央民族大学 2008
本文编号：3323519
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