“制器尚象”器物观下的胡琴艺术阐释

发布时间：2021-11-05 13:19

　　音乐艺术是文化的重要载体,而声音的载体——乐器则是立象尽意的最直接现象。中国胡琴的形制及其音色映射着中国古人对待音乐艺术的态度与观念。文章从"制器尚象"器物观影响下的胡琴形制确认、"制器尚象"器物观指导下的胡琴音色追求、"制器尚象"器物观支配下的胡琴音乐表现三个方面入手,对我国三大类型胡琴的形制、材料、音色和艺术特点以及它们之间的关系展开研究。 

【文章来源】：信阳师范学院学报(哲学社会科学版). 2019,39(06)

【文章页数】：5 页

【文章目录】：
一、“制器尚象”器物观影响下的胡琴形制确认
二、“制器尚象”器物观指导下的胡琴音色追求
三、“制器尚象”器物观支配下的胡琴音乐表现
四、结论


【参考文献】：
期刊论文
[1]“制器尚象”与仿生设计的比较分析[J]. 杨松崧.  民族艺术. 2010(02)
[2]论豫南皖西杠天神仪式展演的空间基础——以河南省新蔡县余围子乡吕胡刘村吕庄的杠天神仪式为例[J]. 李敬民.  信阳师范学院学报(哲学社会科学版). 2010(02)
[3]论豫南皖西杠天神仪式用乐的三种观念[J]. 李敬民.  音乐研究. 2009(05)
[4]从音色的物理属性谈影响音色性质的内部要素[J]. 柴庆伟.  科教文汇(中旬刊). 2007(01)
[5]论豫南“岔灯”民俗之基础[J]. 李敬民.  艺术探索. 2005(S2)
[6]二胡弓法结构的动力分析[J]. 李双彦.  交响.西安音乐学院学报. 1993(02)

博士论文
[1]中国胡琴族乐器音响模式研究[D]. 王欣.南京艺术学院 2015

硕士论文
[1]乐音音色感知的行为和脑电研究[D]. 王礼超.电子科技大学 2011
[2]二胡协奏曲《长城随想》解析及其演奏处理[D]. 李荣芝.首都师范大学 2004



本文编号：3477878