扬琴重奏的形成与发展研究

发布时间：2021-11-25 01:14

　　扬琴是带有中国特色的民族乐器。由明代传入中国,因由国外传入,所以最早被人们称之为“洋琴”,后来经过发展和演化成为具有中国特色的中国民族乐器,改称为“扬琴”。扬琴在中国的演奏风格独特且技法多样,音色明亮、纯美,广泛运用在伴奏,合奏,独奏,重奏中。同时,也是我国民族管弦乐团中不可缺少的一部分。作为一件具有中国特色的民族乐器,随着民族器乐的发展壮大,扬琴在演奏形式上也发生了巨大变化,由起初的戏曲及民歌的伴奏乐器逐渐发展成为具有多种演奏形式的主要民族乐器。扬琴重奏作为重要的演奏形式出现,使扬琴音响中的节奏型和颗粒性更加饱满立体,深受广大音乐演奏者及爱好者的喜爱。本文从扬琴音乐的视角切入,将扬琴重奏作为研究对象。在当前弘扬和发展传统文化的背景下,扬琴作为中国传统民族乐器之一也备受关注。随着扬琴演奏者和爱好者的增多,扬琴重奏也成为近些年扬琴发展的重头戏。本文以扬琴重奏形成的背景与原因,发展特点及重要的代表人物与个别作品逐一进行了分析与研究,并对扬琴重奏在排演中需要注意的问题进行分析和概括。阐明近些年扬琴重奏在扬琴演奏中的重要性以及扬琴重奏的魅力。论文首先以宏观角度为出发点,对扬琴重奏的历史脉络进行... 

【文章来源】：西北民族大学甘肃省

【文章页数】：54 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
Abstract
绪论
第一章 扬琴重奏的形成
    第一节 扬琴重奏的萌芽期(建国前)
    第二节 扬琴重奏的过渡期(建国至七十年代)
    第三节 扬琴重奏的成熟期(七十年代至今)
第二章 扬琴重奏的发展历程
    第一节 扬琴重奏对扬琴形制的改良与发展
    第二节 扬琴调音对扬琴重奏的影响
    第三节 扬琴重奏对演奏方法的要求
    第四节 扬琴重奏对扬琴发展的意义
第三章 扬琴重奏的演奏要求及作品概述
    第一节 扬琴重奏的演奏要求
        一、节奏
        二、音色
        三、力度
        四、情感与合作
    第二节 扬琴重奏的作品概述
        一、作品现状
        二、以五重奏《茉莉花》为例
第四章 扬琴重奏在排演中需要注意的问题
    第一节 扬琴重奏在排练中需要注意的问题
    第二节 扬琴重奏在演出时需要注意的问题
结语
参考文献
附录
致谢


【参考文献】：
期刊论文
[1]中国竹笛重奏艺术发展初探[J]. 马强.  乐器. 2013(09)
[2]谈古筝琵琶二重奏的配合演奏[J]. 毛丽华.  四川戏剧. 2013(03)
[3]浅析二胡课程中的合奏训练[J]. 胡宁.  通俗歌曲. 2013(03)
[4]茉莉花开 淡雅芬芳——记刘月宁与“茉莉花”扬琴重奏团中外名曲音乐会[J]. 王小夕.  人民音乐. 2013(03)
[5]简论扬琴合奏能力的培养及方法[J]. 赵文婷.  新西部(理论版). 2012(11)
[6]对器乐重奏教学与实践的思索——以手风琴训练为例[J]. 郑静雅.  音乐研究. 2011(02)
[7]中国民族乐器重奏教学探讨[J]. 祁琳.  中国成人教育. 2011(05)
[8]论扬琴教学中常常缺失的两个重要环节[J]. 韩晓莉.  乐器. 2010(12)
[9]审美情感在扬琴演奏中的运用[J]. 王静.  魅力中国. 2010(11)
[10]论演奏意识与能力——关于管弦乐合奏[J]. 肖兴凯,姜筑.  贵州大学学报(艺术版). 2010(01)

硕士论文
[1]中国扬琴艺术创新发展研究[D]. 张犁.吉林大学 2016
[2]402型扬琴对现代中国扬琴艺术发展的影响[D]. 李晓琳.河南大学 2015
[3]中国扬琴现状及其改革与发展研究[D]. 贾璇.山西大学 2014
[4]扬琴五重奏《茉莉花》研究[D]. 陈俊玉.中央音乐学院 2013
[5]改革开放后中国扬琴改制对其作品发展之影响[D]. 王远昭.武汉音乐学院 2012
[6]扬琴二重奏的演奏及其作品研究[D]. 章文婷.上海音乐学院 2012
[7]试论扬琴重奏的创作与演奏[D]. 丁冬冬.中国音乐学院 2011
[8]扬琴重奏的演奏与作品研究[D]. 祁琳.山东师范大学 2011
[9]新中国扬琴艺术探究[D]. 杨娟.江西财经大学 2009
[10]从扬琴改革的历史轨迹[D]. 张祎.西安音乐学院 2009



本文编号：3517123