20世纪初叶江南琵琶传派艺术研究

发布时间：2017-05-09 06:13

  本文关键词：20世纪初叶江南琵琶传派艺术研究，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：在琵琶艺术漫长的历史发展过程中，19世纪末20世纪初叶江南地区琵琶五大传派(无锡派、平湖派、浦东派、崇明派、汪派)的相继兴起，使琵琶艺术的传承、演奏达到了一个新的高度，并为后世琵琶艺术的传承带来了重要的历史积淀。首先要研究梳理这一时期五大传派兴起的社会背景、渊源关系，各派传承者之间以及各个派别之间的传承方式、交流活动，传派中不同代表人物以及传派中的师承关系。其次，乐曲是表现风格的重要载体。通过代表性的音乐作品所呈示的技法、风格等方面，分析各传派演奏风格特点上的个性、共性特征，，从中可以窥视到琵琶传派在音乐表现手法中的独特运用。 琵琶传派的艺术发展线条，同其他传统文化一样面临着时代进程中文化的继承与发展问题。随着社会生活的巨大变化，西方音乐文化的影响，传统文化传承方式的改变，琵琶传派艺术的传承在接纳现代专业音乐教育的情境中，受到了前所未有的挑战。建国以来，五大传派的琵琶生存格局进行了全新的定位，在专业领域及非专业领域，琵琶艺术长期的传承方式发生了较大的转型：师承关系、谱式诠释、作品内容、演奏风格、交流活动、审美视角等都为人们带来了与以往历史所不同的观念意识，这些变化无不与琵琶五大传派的延续有着重要的关联，因而对江南地区琵琶五大传派的探讨与研究是一个十分重要的课题。
【关键词】：琵琶传派 无锡派 平湖派 崇明派 浦东派 汪派
【学位授予单位】：上海音乐学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2006
【分类号】：J632.33
【目录】：

• 摘要3-4
• Abstract4-7
• 与选题相关的研究概述7-8
• 引言8-9
• 第一章 琵琶传派的兴起9-11
• 第一节 雏形——南北二派9
• 第二节 兴起——江南五大传派9-11
• 第二章 琵琶五大传派之分述11-20
• 第一节 无锡派11-12
• 第二节 平湖派12-14
• 第三节 崇明派14-16
• 第四节 浦东派16-17
• 第五节 汪派(上海派)17-20
• 第三章 演奏风格在琵琶五大传派中的体现20-38
• 第一节 武曲《十面埋伏》20-27
• 第二节 文曲《塞上曲》27-32
• 第三节 各派代表性作品的特征分析32-38
• 一、崇明派《瀛洲古调·文板八曲》32-33
• 二、无锡派《大浪淘沙》33-34
• 三、平湖派《平沙落雁》34-35
• 四、汪派《阳春白雪》35
• 五、浦东派《海青拿天鹅》35-38
• 第四章 各派的传承及交流活动38-42
• 第一节 个性化的传承方式38-39
• 第二节 群体性的交流活动39-40
• 第三节 传派间宽泛的接纳与吸收40-42
• 第五章 琵琶传派艺术活动对中国近代琵琶发展的影响42-46
• 第一节 琵琶传派为建国后琵琶艺术发展奠定的基础42
• 第二节 琵琶传承方式的转变42-44
• 第三节 从琵琶艺术看民族音乐的发展倾向44-46
• 结语46-47
• 注释47-48
• 参考书目48
• 参考论文48-50
• 参考谱集50

【引证文献】

中国博士学位论文全文数据库 前2条

1 张晓娟;中国弦乐史研究六十年（1949-2009）[D];福建师范大学;2010年

2 王妍妍;刘德海琵琶演奏艺术研究[D];南京艺术学院;2010年

中国硕士学位论文全文数据库 前2条

1 于源春;论中国琵琶发展的三次高峰[D];中央音乐学院;2011年

2 鱼翔;汪派琵琶文武大套曲的艺术特征[D];天津音乐学院;2007年

  本文关键词：20世纪初叶江南琵琶传派艺术研究，由笔耕文化传播整理发布。

本文编号：351981