析论80年代后“五声性十二音”在当代中国音乐中的创作与发展

发布时间：2021-12-11 10:08

　　在中国当代音乐的发展过程中,五声性音阶始终占有重要的角色,它是定义中国民族音乐语汇的重要特征之一。改革开放后,尤其是八十年代后,西方各种新兴音乐理论与相关的现代作品持续且广泛地传入中国,新的音乐语汇与中国传统音乐中的五声性音阶产生了激烈的碰撞。此时的中国作曲家企图在西方音乐语汇的基础上,将五声性音阶融入,逐渐走出了一条既丰富了中国传统音乐语法,也丰富了西方音乐语汇的道路。其中,罗忠镕将五声音阶与十二音技法相融合,中国音乐评论界将这样的创作方式称之为“五声性十二音”,是中国现代音乐发展史上重要的一页。目前,关于五声音阶与十二音技法的研究主要来源于中国的几位当代作曲家及学者,集中在这几个方面:（1）对罗忠铬音乐作品的分析与归类;（2）对80年代其他作曲家使用“五声十二音”技法创作的音乐作品的分析;（3）如何将十二音技法与五声音阶在融合技术上推陈出新,这类研究主要以探索中国传统五声音乐理论与十二音技法的具体使用方法为主。这些现有的研究皆著重于对个别作品的探讨与分析,并未将这些作品视为一个具有发展历程的有机体。本论文尝试打破以往学者在对“五声十二音”的研究中对个别作品的探讨与分析,试图从历史发... 

【文章来源】：苏州大学江苏省 211工程院校

【文章页数】：33 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

图８：??该序列以四音元素４－２３?（０，?２，?５，?７）构成，每一组四音集合都出现了一个不完??

图１０??上《》组织

通过倒影（音列中的１－３音与１０－１２音成倒影关系），移位（音列中的１－３??音与７－９音成下行四个半音移动），倒影逆行（音列中１－３音与４－６音）技法派生出??完整的十二音序列，加固作品的整体性结构，如图１１：??４－１３?丄０１３６！?４－１３?＾（０１３６），??Ｉ?Ｉ?Ｉ?１??４－１３?．（０１３６）?４－１３?（０１３６）＾??°?＾?卜。■??Ｉ?Ｉ?Ｉ?Ｉ?Ｉ?Ｉ?Ｉ?Ｉ??３－７?（０２５），?３－７?＇（０２５）—?３－７?＾（０２５），?３－７?（０２５）??Ｉ?￣?’?Ｉ?Ｉ??：?＂＿Ｉ??６－３２?＾（０２４５７９）．?６－３２?＜（０２４５７９＼??图１１??图１０为《第六交响曲》的原型序列，以五声性序列３－７?（０２５）为核心，派生??（Ｄｅｒｉｖａｔｉｏｎ）出完整的序列。若将音列以四音集合划分，该序列包涵四个以４－１３为动??机的集合。其中，第３—４音，第９－１０音，为三全音音程；若以六音集合划分，该序??列包含两个６－３２为动机的集合；从序列本身来看，此序列具有“五声性”“对称性”的结??构型特点。有趣的是

【参考文献】：
期刊论文
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[4]罗忠镕艺术歌曲《牵牛花》分析[J]. 刘雪莎.  中国音乐学. 2008(03)
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博士论文
[1]解读数字“三”在朱践耳音乐创作中的结构意义和象征意义[D]. 赵光.上海音乐学院 2008



本文编号：3534486