客家筝曲《蕉窗夜雨》三种演奏版本比较研究

发布时间：2017-05-13 12:08

  本文关键词：客家筝曲《蕉窗夜雨》三种演奏版本比较研究，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：客家筝派是古筝九大流派中兼具南北文化特征的流派,其风格独特、韵味十足。《蕉窗夜雨》是客家筝派代表曲目之一,本文以罗九香、饶宁新、何宝泉三位主要筝家的演奏版本为研究对象。首先,分析研究了《蕉窗夜雨》“母谱”,包括其曲式调性及蕴含的文化内涵。同时介绍了罗九香、饶宁新、何宝泉三位演奏家及其演奏版本。其次,在三个版本的曲式结构、调式调性、变奏手法、演奏技法、情感处理手法等方面作了全面细致的分析比较。最后,总结了版本差异体现出的即兴演奏特点与演奏启示。本文通过三种演奏版本的比较,分析不同传人的造句方法、变奏手法、演奏技巧,领略不同传人传谱中的独特精彩之处,总结三位大师在演奏过程中的即兴处理手法。这些即兴处理手法亦体现出客家筝乐的一些即兴演奏要求和规律:1、乐曲结构可以通过减字变奏创造出中板和快板,而板数与调骨音不能变。2、软硬弦调式可以在一部分乐曲中自由转换并混合使用。3、一般情况下,“硬弦”调式中的“↑fa”比“软弦”调式中的更低一些,而“↓si”则更高一些。4、右手技法突出低音,拂弦宜短勿滥。5、左手技法做韵丰富,虚实结合。同时,我们也从从版本差异现象中得出关于传统筝乐该如何继承发展的启示。笔者认为应做到两点:1、尊重母谱,保持韵味。2、掌握规律,积极创造。当代筝人们应该重视在发展中保存传统,既要尊重母谱又不能拘泥于母谱,积极创造新的、更加符合时代要求的传统筝曲。
【关键词】：客家筝 《蕉窗夜雨》 母谱 版本比较 即兴演奏
【学位授予单位】：南京艺术学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2015
【分类号】：J632.32
【目录】：

• 中文摘要3-4
• 英文摘要4-7
• 引言7-13
• 一、客家筝派的传承7-8
• 二、选题缘起和选题依据8-9
• 三、本课题研究现状9-12
• 四、本课题研究方法12-13
• 第一章 筝曲《蕉窗夜雨》及三种主要演奏版本13-21
• 第一节 《蕉窗夜雨》渊源及其音乐内涵13-14
• 一、筝曲《蕉窗夜雨》源流考察13
• 二、筝曲《蕉窗夜雨》音乐内涵分析13-14
• 第二节 《蕉窗夜雨》母谱分析14-18
• 一、客家筝曲传统记谱法——工尺谐声字谱14-15
• 二、《蕉窗夜雨》的母谱——“调骨”15-17
• 三、《蕉窗夜雨》母谱的调式与结构17-18
• 第三节 所选三位演奏者及其演奏版本简述18-21
• 一、罗九香版本18-19
• 二、饶宁新版本19-20
• 三、何宝泉版本20-21
• 第二章 《蕉窗夜雨》三种演奏版本比较分析21-32
• 第一节 乐曲结构比较21-24
• 一、曲式结构21-23
• 二、调式调性23-24
• 第二节 变奏手法比较24-27
• 一、加花24-26
• 二、减字26-27
• 第三节 演奏技法比较27-29
• 一、右手技法27-28
• 二、左手技法28-29
• 第四节 音乐情感处理手法比较29-32
• 一、罗九香版本含蓄高雅29-30
• 二、饶宁新版本深沉凄清30
• 三、何宝泉版本缠绵凄怨30-32
• 第三章 从版本差异看客家筝即兴演奏特点及其传承发展32-40
• 第一节 版本差异体现出的客家筝即兴演奏特点32-37
• 一、对曲式调性的即兴处理32-33
• 二、对演奏技法的即兴处理33-34
• 三、对变奏手法的即兴处理34-37
• 第二节 版本差异对客家筝曲传承发展的启示37-40
• 一、尊重母谱 保持韵味37-38
• 二、掌握规律 积极创造38-40
• 结语40-41
• 参考文献41-43
• 致谢43-44
• 附录44-56
• 附录 144-45
• 附录 245-48
• 附录 348-54
• 附 454-56

【参考文献】

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1 陈蔚e，

本文编号：362494