中外扬琴艺术的相互借鉴与发展

发布时间：2023-01-30 23:36

　　扬琴是一种源远流长、分布极广的世界性击弦乐器,它在不同国家的形制、演技及音乐风格迥异,具有各自鲜明的民族性和地域性。1987年,在亚太地区一次传统音乐研讨会上,许多外国音乐学者指出“发展和利用本民族传统音乐方面,中国走在世界的最前列”。随着我国社会经济持续发展、民族文化持续繁荣,国际影响进一步扩大,中国扬琴艺术家们越来越多的走出国门,外国扬琴大师和学者们也源源不断来华交流,这些持续增强的互动都在慢慢渗透影响着彼此。在这充满朝气的时代背景下,作者拟通过比较系统和全面的梳理分析,挖掘在扬琴三大体系形成和发展进程中,扬琴艺术在历史发展中形制、演奏技巧及音乐风格等方面的相互影响;透视世界扬琴协会这一国际化组织在中外艺术交流中的作用发挥;采用比较研究方法,查找中外扬琴在形制、演奏工具及演奏技巧、演奏风格、应用、教学、美学意义与审美情趣等方面的异同,在对比中理性的认识中国扬琴艺术发展趋势,得出在经济和文化全球化、一体化进程不断加速,中西方文化深入交汇交融时代背景下,中国扬琴艺术必须顺应时代潮流,秉持兼容并蓄开放心态,在继承优秀传统的同时,注重吸纳国外扬琴的优点,以期中国扬琴借助世界舞台取得更大发展... 

【文章页数】：41 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

届世界扬琴大会掠影，马尔文圣杰姆斯学院

中国402扬琴2）外国扬琴

钦巴龙

【参考文献】：
期刊论文
[1]印度扬琴桑图尔大师莎尔玛回忆录带来的思考[J]. 刘月宁.  人民音乐. 2013(09)
[2]浅谈中国扬琴起源说[J]. 杨娟.  黄河之声. 2013(12)
[3]中国扬琴与匈牙利音乐会扬琴的比较研究[J]. 白静.  北方音乐. 2013(06)
[4]中国个性化扬琴特点——以欧洲扬琴为参照物[J]. 张可.  音乐时空. 2013(05)
[5]试论匈牙利大扬琴Cimbalom和中国扬琴的差异[J]. 李立.  大舞台(双月号). 2009(06)
[6]扬琴教学改革的成效与启示[J]. 谢玉虹.  中国音乐. 2009(02)
[7]第三届全国扬琴艺术研讨会综述[J]. 赵艳芳.  中国音乐. 2005(02)
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[9]扬琴起源诸说述评[J]. 李向颖.  中国音乐. 2000(04)
[10]中外扬琴的发展与比较[续][J]. 徐平心.  乐器. 1992(03)

硕士论文
[1]《说文解字》竹部字综合研究[D]. 金玲利.上海师范大学 2014
[2]近现代中国扬琴与匈牙利钦巴龙发展之比较[D]. 肖闽.南京师范大学 2014
[3]关于世界扬琴大会在中国召开的几点思考[D]. 颜子璐.山西大学 2013
[4]近年来中外扬琴艺术交流及思考[D]. 侯一岚.中国音乐学院 2010
[5]论中国扬琴音乐中对外国曲目的移植与改编[D]. 卞秀峰.南京艺术学院 2007



本文编号：3733527