融合与创新—蒙古族风格二胡作品的演奏技法表现探析

发布时间：2017-05-28 22:11

  本文关键词：融合与创新—蒙古族风格二胡作品的演奏技法表现探析，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：中国是一个多民族的国家,在五千年的文化沉淀中,创造并积累了许多优秀的少数民族音乐,蒙古族音乐因其独特的艺术文化成为中国“音乐百花园”中的“奇葩”。蒙古族是我国东北主要民族之一,在我国民族史上占有一定地位,又称“马背上的民族”。蒙古族人民性格热情、豪爽,在百年的发展中,蒙古族也形成了自己的优秀的民族文化。蒙古族传统音乐的发展与本民族的历史和文学的发展紧密相连,诗配以乐,歌含有诗,诗歌并存。这样一个具有悠久历史的民族又与二胡这个中国传统的乐器如何有着千丝万缕的联系呢? 其实,二胡与蒙古族最传统的马头琴“同宗同族”,都是由“奚琴”逐渐演变过来的,而随着岁月的变迁,二胡作为民族乐器中具有代表性的乐器之一,它与蒙古族音乐之间的融合和创新也正日渐增加。 本篇论文以二胡与蒙古族风格乐曲的融合和发展为对象,以对四首二胡演奏的蒙古风格乐曲为基础。以二胡与蒙古族音乐的联系为依托,对二胡演奏蒙古族音乐的开端,发展和高潮,出现的问题和所而临的挑战等方面问题,做详细的介绍与阐述。通过多个典型个案反映出蒙古族音乐在用二胡演绎时的情况。 本文用《塞外情思》、《草原情歌》等一系列蒙古族音乐作品实例,举证阐述了二胡演奏蒙古族风格音乐的独特性,一是二胡的音色是最具人声韵味的如歌音色、二是二胡同马头琴一样也是最能展现蒙古族民族精神的民族乐器；此外二胡在演奏蒙古族风格音乐上其演奏技巧方面的创新也在本文中有所介绍,如：拨奏、抛弓、马鸣等。论文中笔者根据自己多年的教学经验,分析论证了二胡在演奏蒙古族风格乐曲,如《赛马》、《奔驰在千里草原》、《战马奔腾》、《草原新牧民》时,其有别于马头琴、四胡等民族乐器的独特艺术风格和特点,指出了对学习二胡者应注意和把握的重点和难点。为学习二胡者提供了一些可供参考借鉴的教学经验。
【关键词】：二胡 蒙古族风格音乐 演奏技法
【学位授予单位】：中央民族大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2012
【分类号】：J632.21
【目录】：

• 摘要2-4
• ABSTRACT4-8
• 第一章 绪论8-14
• 第一节 选题缘起和意义8-9
• 一、选题缘起8-9
• 二、研究的意义9
• 第二节 研究的目的和方法9-10
• 一、研究目的9
• 二、研究方法9-10
• (一) 文献研究法9-10
• (二) 经验总结法10
• 第三节 概念界定和文献综述10-14
• 一、概念界定10-11
• 二、文献综述11-14
• 第二章 二胡与蒙古族音乐的交融14-20
• 第一节 二胡与蒙古族音乐融合的开端14-16
• 一、二胡起源于蒙古族14
• 二、二胡与蒙古族传统乐器马头琴的渊源14-16
• (一) 构造方而15-16
• (二) 技巧方面16
• (三) 音乐风格方面16
• 第二节 二胡与蒙古族音乐融合的发展与高潮16-18
• 一、二胡与蒙古族音乐融合的发展16-17
• 二、二胡与蒙古族音乐融合的高潮17-18
• 第三节 二胡与蒙古族音乐融合面临的问题与挑战18-20
• 一、二胡与蒙古族音乐融合面临的问题18-19
• 二、二胡与蒙古族音乐融合面临的挑战19-20
• 第三章 二胡演奏蒙古族风格音乐的优势20-24
• 第一节 最具人声韵味如歌的音色20-22
• 第二节 二胡是如同马头琴一样展现蒙古族民族精神的乐器22-24
• 第四章 实例分析和论证二胡演奏蒙古族风格音乐的优势所在24-49
• 第一节 作品《赛马》的曲式分析24-31
• 一、作品《赛马》的概述24-25
• 二、作品《赛马》的曲式分析25-29
• 三、拨弦、快弓在《赛马》中的独特运用29-31
• 第二节 《战马奔腾》的演奏难点分析31-39
• 一、作品《战马奔腾》的概述31
• 二、作品《战马奔腾》的演奏详解31-37
• 三、《战马奔腾》中模仿马蹄声等演奏技法的创新37-39
• 第三节 分析《奔驰在千里草原》的演奏要点39-46
• 一、作品《奔驰在千里草原》的概述39-40
• 二、作品《奔驰在千里草原》的要点把握40-44
• 三、《奔驰在千里草原》中抛弓、滑音、自然泛音的特殊处理44-46
• 第四节 《草原新牧民》的分析46-49
• 一、作品《草原新牧民》的概述46
• 二、作品《草原新牧民》的曲式和演奏技巧详解46-48
• 三、仿马头琴装饰打音等技巧在《草原新牧民》中的体现48-49
• 结语49-50
• 参考文献50-52
• 攻读学位期间发表的学术论文目录52-53
• 致谢53-54

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