钢琴组曲《西藏素描》与《滇南山谣三首》研究

发布时间：2017-07-16 01:08

  本文关键词：钢琴组曲《西藏素描》与《滇南山谣三首》研究

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【摘要】： 19世纪末西洋乐器——钢琴正式传入中国,钢琴音乐创作始于二十世纪初期,之后经历漫长而曲折的过程。从1915年音乐家赵元任先生创作的中国第一首钢琴作品《和平进行曲》起,中国钢琴组曲被作为中国钢琴音乐创作不可或缺的一部分,在中国钢琴创作的领域中占有无可取代的重要地位。进入二十世纪八十年代以后,随着我国钢琴音乐创作技法的不断改良以及创作理念的不断更新,中国钢琴组曲无论从题材、风格、技法等方面都变的更加丰富多样,并且更加强了钢琴音乐的时代感与民族化。由此创作出了一大批优秀的中国风格钢琴组曲作品,为世界所瞩目。 其中,由崔炳源与张潮两位当代著名作曲家创作的《西藏素描》与《滇南山谣三首》这两首钢琴组曲,即是本着借鉴西方钢琴组曲的创作技法,又并非套用西方钢琴组曲的创作技法;植根于中国民族民间音乐,又不拘泥于中国民族民间音乐,这一“中西合璧”的原则,描述了延边西藏、云南两地的民俗特色与人文特色。 这两首极具中国民族风格的钢琴组曲,乐曲曲风别致独特,不仅是培养乐感和训练演奏技巧的优秀教材,并且是把握中国风格钢琴音乐的有力工具,更是音乐会上中国钢琴作品演奏的重要曲目之一。对于音乐学习者和教学者来说,都是具有非常重要的意义。希望本文的基础性研究能够对此有所裨益,并期望由此更好的弘扬中国民族风格钢琴音乐文化。 论文包括三个章节: 第一章:主要讲述两首组曲作品选材方面的民族化特征与分别从民族风俗、民族音乐特色、人文特色等几个方面进行的全面的研究。另外,从音乐审美的角度初步探索了两首钢琴组曲中的美的体验。 第二章:以民族音调的运用、民族调式的运用、和声等为两首钢琴组曲共性创作特征进行了详细分析。阐述了两首钢琴组曲在创作技法上的相同,从而阐明“中西合璧”创作原则对二十世纪八十年代以后,中国钢琴组曲创作的影响。 第三章:从不同的音乐形象、不同的民族风情、主题材料各异的发展手法等方面,对两首钢琴组曲的个性创作进行了详细的分析。阐述了两首中国民族风格钢琴组曲同一形式,却表现出不同风格;风格迥异,却都具有现代音乐创作的另类之处的特色。
【关键词】：中国钢琴音乐 中国钢琴组曲 共性创作特征 个性创作特征 《西藏素描》 《滇南山谣三首》
【学位授予单位】：河南大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2010
【分类号】：J624.1
【目录】：

• 中文摘要3-5
• Abstract5-9
• 序言9-15
• 第一章 两首钢琴组曲的民族化创作特征及审美15-24
• 一、写作素材的民族化特征15-16
• 二、西藏风情与音乐特色16-18
• （一） 民俗风情16-17
• （二） 音乐特色17-18
• 三、云南民俗与音乐特色18-20
• （一） 民族风俗18-19
• （二） 音乐特色19-20
• 四、两首钢琴组曲的民族化审美20-24
• （一） 民族风格与地方特色20-21
• （二） 意境美21-24
• 第二章 两首钢琴组曲的共性创作特征24-42
• 一、民族音调的运用24-26
• 二、民族调式的运用26-35
• （一） 非同宫系统相同调式的重叠运用26-29
• （二） 非同宫系统的相同调式的横向运用29-35
• 三、和声音响的解放35-40
• （一） 四五度叠置和弦的运用36-37
• （二） 七和弦的运用37-40
• 四、速度的发展手法40-42
• 第三章 两首钢琴组曲的个性创作特征42-59
• 一、不同的音乐形象42-46
• （一） 组曲《西藏素描》42-44
• （二） 组曲《滇南山谣三首》44-46
• 二、节奏节拍的变异46-50
• （一） 节奏的对比46-49
• （二） 不规则节拍的运用49-50
• 三、不同的主题在整首作品中的发展手法50-52
• （一） 递增性曲式结构布局50-51
• （二） 再现三部性曲式结构布局51-52
• 四、不同乐章中主题材料的发展手法52-56
• （一） 主题发展中音调材料上的变化52-55
• （二） 主题发展中音型上的变化55-56
• 五、不同民族风情的表现手法56-59
• （一） 不同民族独特调式的运用56-58
• （二） 不同民族音乐素材的选用58
• （三） 不同民族人文特色的融入58-59
• 结语59-60
• 参考文献60-62

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前10条

1 叶健;;中国钢琴音乐的民族化音色探析[J];安徽师范大学学报(人文社会科学版);2005年06期

2 李建富;;“火把节”仪式音乐中的文化认同[J];大舞台;2009年04期

3 宣立华;;中国钢琴作品的音乐文化[J];电影文学;2007年16期

4 徐e，

本文编号：546482