狂飙喧嚣的感性叙事——摇滚（乐）的存在及其声音感觉的逻辑

发布时间：2017-07-27 05:02

  本文关键词：狂飙喧嚣的感性叙事——摇滚（乐）的存在及其声音感觉的逻辑

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【摘要】： 本篇论文以摇滚(乐)作为一个个案研究,通过研究摇滚(乐)这样一种特殊的感性样式的存在,进一步透析摇滚(乐)特有的“声音感觉的逻辑”,通过研究得出:摇滚(乐)相对于主流文化而言是一种独特的“狂飙喧嚣感性叙事”,这种感性叙事与其他诸如西方古典音乐或民间音乐一样,在其发展的历程中形塑了自身特定的“文化族群”和独特的感性经验。摇滚(乐)作为人类社会的产物,它被作为当今社会音乐文化和感性体验的一个重要补充。在零度批判的视域下,文章对摇滚(乐)的声音感觉的逻辑进行一些相关的理论分析和梳理。 在上述“[叙事]+[(狂飙喧嚣的)+(感性)]”的基础上,笔者对普遍存在于音乐活动中的“声音感觉的逻辑”进行了简单的理论概括和论述:“声音感觉的逻辑”是一种普遍存在于音乐活动中的感性能力;并且,多元文化的“不同文化规训”、多元主体的“不同的原始积累”形塑了多元并存的“声音感觉的逻辑”;由于在各类音乐活动中都存在一种与其合式的“声音感觉的逻辑”,并且这种感性的能力会作为一种“意向”伴随音乐的创造和体验的活动之中,发挥着一种主导性的作用。为此,面对具体音乐作品感性体验势必要寻求与之“合式”的“声音感觉的逻辑”,因为音乐的感性形式在根本上说就是“声音感觉的逻辑”的一种形式再现。本篇论文的内在驱动力——“走山‘音乐的博物馆',需要几副‘耳朵'?”。
【关键词】：摇滚(乐)的存在 声音感觉的逻辑
【学位授予单位】：上海音乐学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2009
【分类号】：J605
【目录】：

• 内容提要3-4
• Abstract4-7
• 绪论 问题的提出及其讨论的范围7-23
• 第一节 论题的提出7-9
• 第二节 题解及本文要解决的问题9-17
• 一、本文涉及的两个基本概念9-12
• 二、题解12-13
• 三、本论题要解决的问题13-17
• 第三节 相关问题研究现状17-23
• 一、相关摇滚(乐)的研究18-20
• 二、相关"声音感觉的逻辑"的研究20-23
• 第一章 摇滚(乐)的社会存在23-43
• 第一节 摇滚(乐)与政治思想24-33
• 一、在政治思想中的摇滚(乐)25-27
• 二、做为政治文本的摇滚(乐)及作品27-31
• 三、伪政治文本的摇滚(乐)及作品31-32
• 四、与政治组织和社会草根组织联结32-33
• 第二节 摇滚(乐)与科学技术33-37
• 一、电声乐器与摇滚(乐)33-35
• 二、扩音技术与摇滚(乐)35-36
• 三、录音技术与摇滚(乐)36-37
• 第三节 摇滚(乐)与音乐工业37-41
• 第四节 本章小结41-43
• 第二章 摇滚(乐)的作品存在43-62
• 第一节 摇滚(乐)的类型(风格)43-53
• 一、摇滚(乐)中关于类型(风格)的理论问题44-46
• 二、摇滚(乐)类型(风格)的基本脉络46-53
• 第二节 摇滚(乐)的作品存在53-60
• 一、关于摇滚(乐)作品的理论问题54-55
• 二、摇滚(乐)的作品55-59
• 三、摇滚(乐)作品的理解59-60
• 第三节 本章小结60-62
• 第三章 摇滚(乐)的感性存在62-100
• 第一节 摇滚(乐)源头的感性存在及分析62-72
• 一、摇滚(乐)中"黑人文化"的感性存在及分析63-69
• 二、摇滚(乐)中"白人文化"的感性存在及分析69-72
• 第二节 硬摇滚(乐)具体作品的感性存在及作品分析72-83
• 第三节 摇滚(乐)现场的感性存在及分析83-89
• 一、情欲狂欢的摇滚(乐)现场83-84
• 二、声音符码与肢体符码共同叙事的音乐现场84-85
• 三、狂飙喧泄的摇滚(乐)现场85-88
• 四、作为行为的摇滚(乐)现场88-89
• 五、生活化的摇滚(乐)现场89
• 第四节 中国摇滚(乐)的感性存在及分析89-95
• 一、中国摇滚(乐)的民族化90-91
• 二、中国摇滚(乐)中节奏动力性作品91-93
• 三、中国摇滚(乐)的内在感性特点93-95
• 第五节 摇滚(乐)感性叙事的构成和魅力95-98
• 一、摇滚(乐)感性叙事的一般性构成95-97
• 二、摇滚(乐)感性叙事的魅力97-98
• 第六节 本章小结98-100
• 第四章 摇滚(乐)"声音感觉的逻辑"100-127
• 第一节 身体写作101-107
• 一、"肉感语言"102-105
• 二、"秀异的身体"和"下半身写作"105-107
• 第二节 "解放了身体"的音乐建制107-119
• 一、摇滚(乐)中解放了的"身体"108-112
• 二、"狂欢式"的音乐建制112-119
• 第三节 摇滚(乐)感性文本的诠释119-124
• 一、摇滚(乐)感性文本的诠释逻辑119-121
• 二、摇滚(乐)感性文本的"非摇滚"诠释121-124
• 第四节 本章小结124-127
• 第五章 声音感觉的逻辑127-134
• 第一节 声音感觉的逻辑与联觉127-128
• 第二节 原始积累和文化规训128-131
• 一、原始积累129
• 二、文化规训129-131
• 第三节 "声音感觉的逻辑"的三个存在层次131-133
• 一、身体的存在层次131-132
• 二、文化经验的存在层次132
• 三、人的存在层次132-133
• 第四节 本章小结133-134
• 结论134-140
• 附录一 摇滚(乐)的定义140-145
• 附录二 周华生/音乐美学硕士学位论文引用参考文献145-152
• 附录三 周华生/音乐美学硕士学位论文引用感性文本152-159
• 后记 感恩为乐159-160

【引证文献】

中国硕士学位论文全文数据库 前3条

1 郑野;高等师范音乐院校增设吉他教学课程的可行性探索[D];广西师范大学;2012年

2 萧萍;北京摇滚乐边缘人[D];中国艺术研究院;2012年

3 陈园;摇滚精神与当代青年审美文化[D];暨南大学;2013年

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本文编号：579846