利盖蒂《钢琴协奏曲》研究

发布时间：2017-07-28 10:32

  本文关键词：利盖蒂《钢琴协奏曲》研究

  更多相关文章： 双全音阶 音块 “错音”技术 音高交叉互换 恒定节拍序列 等节奏 复节奏 平行进行 逆向排列法 反力度平衡

【摘要】： 本文的研究对象是利盖蒂在二十世纪八十年代所创作的重要作品《钢琴协奏曲》,通过对这部作品的分析,以研究利盖蒂在八十年代后创作风格发生的变化。 绪论概括介绍利盖蒂音乐创作的概况,第一章介绍利盖蒂的简要生平、风格特点以及对《钢琴协奏曲》做初步的介绍。 从第二章至第五章是从音高组织、节奏组织、复调手法、配器手法以及曲式结构五个方面对《钢琴协奏曲》进行较为全面的细节分析。 第二章研究音高组织,介绍了本曲使用的多种音阶模式、音块技术、“错音”技术。 第三章研究节奏组织,从等节奏与复节奏两个方面研究本曲的节奏组织方式,重点研究恒定节拍序列以及等节奏两类节奏形态。 第四章研究本曲的复调手法,这部作品为单管编制,利盖蒂完全放弃微复调的创作方式,明显区别于六十年代诸多作品的风格,全曲大量使用模仿复调与对比复调,尤以模仿复调更有特色。 第五章研究配器技术,首先介绍了本曲最常使用的平行进行,重点介绍本曲最富特点的音高交叉互换中的平行进行以及与第一章“错音”技术相关联的含有“错音”的音高交叉互换平行进行。此外,本章还介绍了本曲中利盖蒂对于逆向排列法、反力度平衡、圆号的特殊演奏方式等配器手法。 最后一章对五个乐章的逐一分析,概括每个乐章所属的曲式结构,画出各乐章曲式结构图表,并指出各乐章的结构与传统曲式结构存在的密切联系。 结论概括总结全篇文章对《钢琴协奏曲》的研究,并最后指出该作品的整体特征以及“现代”与“传统”之间的区别与联系,探讨利盖蒂在放弃微复调技法之后的创作思路的转变。
【关键词】：双全音阶 音块 “错音”技术 音高交叉互换 恒定节拍序列 等节奏 复节奏 平行进行 逆向排列法 反力度平衡
【学位授予单位】：中央音乐学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2010
【分类号】：J624.1
【目录】：

• 论文摘要3-6
• 绪论6-7
• 第一章 关于利盖蒂7-9
• 第一节 生平7-8
• 第二节 关于《钢琴协奏曲》8-9
• 第二章 音高组织9-32
• 第一节 音阶模式9-19
• 一、人工音阶9-11
• 二、七声音阶与五声音阶11-13
• 三、双全音阶13-19
• 四、半音阶19
• 第二节 音块19-26
• 一、单一材料构成的音块20-25
• 二、多材料相结合的对比型音块25-26
• 第三节 "错音"技术26-32
• 一、平行进行中的"错音"27-28
• 二、音高交叉互换中的"错音"28-29
• 三、多重"错音"29-30
• 四、片段再现时出现的"错音"30-32
• 第三章 节奏组织32-50
• 第一节 等节奏32-41
• 一、固定节奏型32-36
• 二、恒定节拍序列36-37
• 三、由一个单位拍构成的等时值节奏37-41
• (一) "一拍一音"的等时值节奏37-41
• (二) 以节拍重音形式出现的等时值节奏41
• 第二节 复节奏41-50
• 一、由等节奏形式构成的复节奏41-47
• 二、等节奏形式与非等节奏形式构成的复节奏47
• 三、非等节奏形式构成的复节奏47-50
• 第四章 模仿复调与对比复调50-63
• 第一节 微复调技术的摒弃50-51
• 第二节 模仿复调51-61
• 一、节奏序列型模仿复调51-52
• 二、不同节拍比例的卡农模仿52-60
• (一) 同度卡农模仿52-56
• (二) 不同度卡农模仿56-60
• 三、等节奏形式的模仿复调60-61
• 第三节 对比复调61-63
• 第五章 配器技术63-81
• 第一节 声部平行进行63-75
• 一、严格平行进行63-65
• 二、音高交叉互换的平行进行65-73
• 三、平行进行中的音色转换73-74
• 四、含有"错音"的平行进行74-75
• 第二节 逆向排列法75-77
• 第三节 反力度平衡77-79
• 第四节 铜管乐器的特殊演奏法79-81
• 第六章 曲式结构81-88
• 一、第一乐章81-82
• 二、第二乐章82-83
• 三、第三乐章83-84
• 四、第四乐章84-85
• 五、第五乐章85-88
• 结论88-89
• 参考文献89-90
• 附录90-91
• 后记91

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本文编号：583642