论19世纪中至20世纪初欧洲钢琴音乐中的“改编巴赫”现象

发布时间：2017-07-30 13:19

  本文关键词：论19世纪中至20世纪初欧洲钢琴音乐中的“改编巴赫”现象

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【摘要】： 19世纪中至20世纪初是钢琴改编曲盛行的年代,各种各样的改编曲层出不穷,其中,改编巴赫的钢琴改编曲占到了很大的比例。这些改编曲不仅是当时音乐会演奏的重要曲目,而且至今一直活跃在钢琴演奏的舞台上,得到业内外人士的一致青睐。但是音乐界的各种学术研究中涉及到这些改编曲的还很少,因此,研究这个现象产生的条件原因,以及产生的影响,并且分析各种改编的风格是有必要的。 本文将这一时期大量钢琴改编巴赫作品的出现称为“改编巴赫”现象。文章详细分析了“改编巴赫”现象的三种风格及其代表人物,并从现象出发,力图发掘现象背后的本质。文章接着解答了三个与“改编巴赫”现象相关的问题:为何在钢琴上改编巴赫、为何以巴赫的作品为改编对象以及为何以改编的形式再现巴赫。通过这三个问题来诠释“改编巴赫”现象产生的历史原因。然后,文章深入探讨“改编巴赫”现象的内在原因,提出巴赫的音乐是不依赖于任何乐器的“纯音乐”,这种音乐具有强烈的可改编性。接着再研究“改编巴赫”的艺术价值,把改编看做是音乐发展的需要。最后提出“改编巴赫”的评判标准是不歪曲原作的音乐表达。
【关键词】：巴赫 改编曲 钢琴 风格 历史环境 纯音乐
【学位授予单位】：上海师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2009
【分类号】：J624.1
【目录】：

• 摘要2-3
• Abstract3-4
• 目录4-6
• 引言6-8
• 第一章、“改编巴赫”现象中三个典型风格的代表8-34
• 1.1 移植性改编——李斯特8-14
• 1.1.1 李斯特与巴赫9-10
• 1.1.2 李斯特的巴赫改编曲10-13
• 1.1.3 李斯特对巴赫的继承之作13-14
• 1.2 自由性改编——戈多夫斯基14-24
• 1.2.1 戈多夫斯基与钢琴炫技15-16
• 1.2.2 戈多夫斯基对巴赫作品的自由性改编16-23
• 1.2.3 戈多夫斯基选择无伴奏弦乐作为改编对象的原因23-24
• 1.3 拓展性改编——布索尼24-32
• 1.3.1 布索尼对巴赫的偏爱25-26
• 1.3.2 布索尼对巴赫作品的拓展性改编26-32
• 1.4 三种典型风格的比较32-34
• 第二章、探寻“改编巴赫”现象形成的历史环境34-39
• 2.1 为何在钢琴上改编巴赫?34-36
• 2.1.1 钢琴的构造更为完善34-35
• 2.1.2 钢琴天才的纷纷降生35-36
• 2.2 为何以巴赫作品为改编对象?36-37
• 2.3 为何以改编的形式再现巴赫?37-39
• 2.3.1 改编者眼中的巴赫37
• 2.3.2 改编与个性释放37-39
• 第三章、“改编巴赫”的内在原因及艺术价值39-51
• 3.1 改编的本质39-40
• 3.2 巴赫音乐具有强烈的可改编性40-44
• 3.2.1 巴赫音乐是真正的纯音乐40-42
• 3.2.2 巴赫音乐中音符与音符的关系特征42-44
• 3.2.3 “改编巴赫”的内在原因44
• 3.3 “改编巴赫”的价值44-47
• 3.3.1 “改编巴赫”是音乐家的需要44-46
• 3.3.2 “改编巴赫”是乐器发展的需要46
• 3.3.3 “改编巴赫”是继承巴赫的需要46-47
• 3.4 “改编巴赫”作品的质量评判47-51
• 第四章、结语51-54
• 4.1 “改编巴赫”功不可没51-52
• 4.2 学习和演奏“改编巴赫”作品52-53
• 4.2.1 扩展音乐视野52
• 4.2.2 强化演奏技巧52
• 4.2.3 自己动手改编巴赫52-53
• 4.3 要注意的两个问题53-54
• 4.3.1 改编版本的选择53
• 4.3.2 对待改编曲的态度53-54
• 致谢54-55
• 参考文献55-57
• 附录57-58
• 附录一57
• 附录二57-58
• 附录三58
• 攻读学位期间取得的研究成果58-60
• 附件60

【引证文献】

中国硕士学位论文全文数据库 前2条

1 王林;罗萨琳·图雷克对巴赫键盘作品诠释的理论与实践研究[D];上海师范大学;2012年

2 于月亮;初探《d小调恰空舞曲》巴赫—布索尼[D];辽宁师范大学;2012年

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本文编号：594398