拉罗歌剧《国王》：女主角‘玛格丽特’的演唱及表演风格
发布时间：2017-08-10 10:08
本文关键词：拉罗歌剧《国王》：女主角‘玛格丽特’的演唱及表演风格
【摘要】： 歌剧《国王》是著名西班牙裔法国音乐家爱德华?拉罗根据公元五世纪被海水吞噬的伊斯城这一布列塔尼传说改编而成。这部歌剧的命运如同拉罗本人的命运一般多舛。此歌剧的创作历时四年,完成于1880年,但8年后才得以首演。取得了极大的成功,并且在其后的很长时间内都被看作是巴黎喜歌剧院的剧作之一,赢得了公众的赞誉并成为评论的焦点。但是,由于这部歌剧需要在舞台上再现城邦被大海吞噬的壮丽景象,因此对舞台技术提出了非常高的要求。由于这部歌剧需要再现舞台技术条件有限,首演之后,《国王》在法国上演的机会非常少,与《卡门》等同时期的著名歌剧相比,一颗美丽的艺术明珠被淹没在了浩瀚的历史尘埃中。 本文运用文献法、调查法等研究方法,对拉罗的生平及创作进行研究,分析拉罗的生活背景与其创作作品的内在联系,对歌剧《国王》的创作背景、创作理念、艺术特点包括剧情特点、人物特点、舞美设计特点以及歌剧音乐的特点进行了分析总结。由于本人亲身演绎歌剧《国王》中女主角玛格丽特这一角色,对其人物特点有深刻的体会,本人将从分析玛格丽特声乐作品入手,研究其人物特点,并运用歌剧中具体的片段进行阐述。通过对经典重唱曲目的分析,研究玛格丽特与歌剧中其他主角的人物关系,从而使人们更准确的理解作品的内涵。为我国歌剧事业的发展、人民大众文化水平的提高作出贡献。
【关键词】：拉罗 国王 玛格丽特 演唱 表演风格
【学位授予单位】：东北师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2009
【分类号】：J616
【目录】：
- 中文摘要4-5
- 英文摘要5-8
- 引言8-10
- 一、问题提出8
- 二、研究现状8
- 三、研究意义8-9
- 四、创新点9-10
- 第一章 拉罗生平及其创作简介10-18
- 一、拉罗的简介10-12
- （一） 拉罗的一生10-11
- （二） 拉罗的创作简介11-12
- 二、拉罗歌剧《国王》的创作12-18
- （一） 歌剧《国王》创作背景12-13
- （二） 歌剧《国王》创作理念13-14
- （三） 歌剧《国王》的艺术特点14-17
- （四） 歌剧《国王》的音乐特点17-18
- 第二章 歌剧《国王》女主角“玛格丽特”的声乐作品及人物特点分18-25
- 一、歌剧《国王》中女主角玛格丽特的主要声乐作品分析18-23
- （一） 玛格丽特咏叹调：“罗泽娜请听我说”------选自（第一幕）18-21
- （二） 玛格丽特宣叙调与咏叹调：“我内心激荡”------选自（第二幕）21-22
- （三） 玛格丽特咏叹调：“快逃吧，我的好姐妹”------选自（第三幕）22-23
- 二、玛格丽特声乐演唱中的心理活动23-25
- （一） 第一幕：玛格丽特内心矛盾的导火索23
- （二） 第二幕：憧憬与米里奥的美好爱情23-24
- （三） 第三幕：配合卡尔纳克淹没城堡24-25
- 第三章 女主角玛格丽特的经典重唱与歌剧中其他主角的人物关系25-29
- 一、女主角玛格丽特的经典重唱25-26
- （一） 玛格丽特与罗泽娜二重唱“你为何这么忧伤”选自（第一幕）25
- （二） 玛格丽特、罗泽娜、米里奥和国王四重唱“愿上帝保佑我们吧”25-26
- （三） 玛格丽特与卡尔纳克二重唱“别在妄想”选自（第三幕）26
- 二歌剧中女主角玛格丽特与其他主角的人物关系26-29
- （一） 女主角玛格丽特与女主角罗泽娜26-27
- （二） 女主角玛格丽特与男主角卡尔纳克27-28
- （三） 女主角玛格丽特与男主角米里奥28
- （四） 女主角马格丽特、罗泽娜与米里奥28-29
- 第四章 拉罗国王的研究意义29-31
- 一拉罗歌剧《国王》中整体印象29
- 二拉罗歌剧《国王》作品的贡献29
- 三研究拉罗歌剧《国王》的重要意义29-31
- 结语31-32
- 参考文献32-34
- 后记34
【参考文献】
中国期刊全文数据库 前3条
1 胡郁青;析杰出的意大利歌剧大师罗西尼[J];西华师范大学学报(哲学社会科学版);2003年05期
2 顾景梅;谈谈关于女中音的声部鉴定和声区统一[J];人民音乐;1995年12期
3 雷达;意大利歌剧在欧洲音乐史上的地位及其影响[J];首都师范大学学报(社会科学版);1994年02期
，本文编号：650125
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