斯美塔那交响诗结构研究

发布时间：2017-09-02 09:15

  本文关键词：斯美塔那交响诗结构研究

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【摘要】： 捷克民族乐派作曲家斯美塔那的交响诗创作使他林立于世界著名标题作曲家之列。他的作品赋予这一充满诗意的音乐体裁以新的艺术内涵与形式,是体现他民族意识转变的重要标志之一。不仅推动了捷克音乐文化的发展,而且也为其他民族乐派作曲家的交响诗创作开辟出一条新的道路。本论文立足于斯美塔那交响诗结构的分析与研究。全文共分为三章,研究内容涉及斯美塔那九首交响诗的创作背景与动机、题材类型与解读、结构形式上的特点与突破以及对交响诗体裁的贡献。第一章集中在斯美塔那创作九首作品时所处的两个不同阶段以及所选的题材类型,以便更深入了解、区别斯美塔那早期遵循李斯特交响诗艺术原则和写作手法与成熟期的爱国主义内容和民族化的艺术形式这两个时期的创作情况:第二章主要从九首交响诗作品本体出发,对每部交响诗进行详细分析,并分别对作品的结构特征从对贯穿曲式、主题变形、三部曲式及其他曲式四个方面进行——阐述;第三章则是建立在前两章的基础之上,经过对前两章内容的具体分析与研究,最后从题材的广泛性、强烈的民族精神以及套曲化的成功尝试三个方面进一步对斯美塔那在交响诗体裁上的贡献做出总结与概括。
【关键词】：斯美塔那 交响诗 贯穿曲式 民族性 套曲化
【学位授予单位】：上海音乐学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2009
【分类号】：J614
【目录】：

• 摘要3-4
• Abstract4-7
• 引言7-12
• 一、斯美塔那交响诗的研究缘由与意义7-8
• 二、斯美塔那国内外的研究情况、水平及发展趋势简述8-11
• 三、本论文的研究思路和方法11-12
• 第一章 斯美塔那交响诗创作概况12-42
• 第一节 “瑞典交响诗”—“李斯特模式”的承袭15-27
• 一、创作时代背景15-19
• 二、文学题材的继承19-27
• 1，，莎士比亚历史剧《理查德三世》19-22
• 2，席勒戏剧《瓦伦斯坦营地》22-24
• 3，奥伦施拉格戏剧诗《哈空·亚尔》24-27
• 第二节 套曲交响诗—“民族觉醒”的心声27-42
• 一、创作时代背景28-31
• 客观条件之民族运动的再次高涨主观条件之追求民族觉醒的意识28-31
• 二、题材朔源与解读31-42
• 1，自然风光:沃尔塔瓦河、波希米亚的平原与森林31-34
• 2，历史事件:胡斯战争34-36
• 3，古老传说:维舍拉德、莎尔卡和布兰尼克36-42
• 第二章 斯美塔那交响诗在结构形式上的突破42-95
• 第一节 对贯穿曲式的发展42-71
• 一、斯美塔那之前交响诗中贯穿曲式运用情况42-43
• 二、斯美塔那交响诗运用贯穿曲式的题材基础43-48
• 1，“瑞典”交响诗贯穿曲式的题材基础43-45
• 2，套曲交响诗贯穿曲式的题材基础45-48
• 三、贯穿曲式结合其他曲式48-59
• 1，结合赋格段51-53
• 2，结合变奏曲式53-55
• 3，结合三部—五部曲式55-58
• 4，结合贯穿曲式58-59
• 四、“瑞典”交响诗贯穿曲式特点59-64
• 五、套曲交响诗贯穿曲式的特点64-69
• 六、对以后交响诗贯穿曲式的影响69-71
• 第二节 对主题变形的发展71-75
• 一、李斯特的主题变形—辐射型71-72
• 二、斯美塔那的主题变形—连环型72-75
• 第三节 对三部曲式的发展75-85
• 一、单主题、带展开部和插部75-78
• 二、奏鸣曲式原则的渗透及发展78-79
• 三、展开部与插部交叉发展79-80
• 四、单主题、中部展开式的单三部曲式80-85
• 第四节 对其它曲式的发展85-95
• 一、回旋曲式85-88
• 二、混合曲式88-91
• 三、自由曲式91-95
• 第三章 斯美塔那对交响诗体裁的贡献95-105
• 第一节 题材的广泛性95-97
• 第二节 强烈的民族精神97-101
• 一、交响诗中首开表现本民族精神之先河97-98
• 二、表现民族精神之动机98-99
• 三、民族精神之音乐体现99
• 四、表现民族精神对继后交响诗的影响99-101
• 第三节 交响诗套曲化的成功尝试101-105
• 结论105-108
• 附录一 贝德里希·斯美塔那大事年表108-111
• 附录二 《新格罗夫音乐与音乐家词典》中有关斯美塔那条目的部分翻译111-118
• 参考文献118-120
• 一、中文参考文献118-119
• 二、英文参考文献119-120
• 后记120

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