储望华《钢琴前奏曲六首》研究

发布时间：2017-09-02 13:14

  本文关键词：储望华《钢琴前奏曲六首》研究

  更多相关文章： 钢琴前奏曲六首 中国风格 创作手法 创作特色

【摘要】： 储望华是著名的旅澳作曲家、钢琴家,在近半个世纪的创作生涯中,一直关注中国钢琴音乐的创作和发展。他不仅将钢琴音乐作为创作的主要部分,使其作品成为了中国钢琴音乐文献中的重要组成部分,而且追求钢琴作品的“中国风格”化,即与中国传统音乐的密切联系性。作为储望华钢琴音乐创作的一个基本立足点和创作目标,其“中国风格”化所挥散出的中国民族特色给人们留下了深刻的印象,许多作品都成为在教学实践和音乐会演奏的广为流传的常用曲目。储望华的《钢琴前奏曲六首》创作于动荡的中国二十世纪六七十年代。 作曲家在创作中,既没有完全局限于西方浪漫主义的钢琴风格,也没有禁锢于印象派,甚至更没有选择晦涩难懂的过于“现代”的音乐风格。而是根据音乐表现的需要,依据大众的审美接受心理,有选择地采用某些西方钢琴技法,并且巧妙地将中国音乐元素融于一体。储望华的钢琴音乐既不通过“炫技”故弄玄虚,也摈弃了空洞乏味的“媚俗”,而是追求崇高的艺术趣味,体现出作曲家雅俗共赏的创作美学趣味和创作个性。 关于对储望华《前奏曲六首》的研究,本文主要从以下几个方面来进行论述: 第一章:储望华及其钢琴作品概述。主要通过对储望华的生平、创作经历、钢琴作品三个方面的总结,对作曲家的钢琴创作进行梳理。 第二章:储望华《钢琴前奏曲六首》的创作渊源和背景。本章主要论述了西方钢琴前奏曲的发展脉络和钢琴前奏曲在中国的创作发展,以及储望华钢琴前奏曲六首的创作背景。 第三章:储望华《钢琴前奏曲六首》音乐分析。本章主要从五声化旋律、和声运用、复调、曲式结构、钢琴织体等角度深入分析前奏曲六首对民族音乐传统的继承与发展。 第四章:储望华《钢琴前奏曲六首》创作特色。本章主要从作品创作的时代特征、标题特色、民族特色、多元化的创作风格以及抒情性音乐表现阐述其中国传统音乐与西方现代作曲技法相结合的钢琴创作特色。 第五章:储望华《钢琴前奏曲六首》演奏诠释。本章结合演奏实践和理论分析,从演奏技术、音色的表达、踏板的运用以及整体演奏思维四个方面提出自己的观点和建议。 总之,《钢琴前奏曲六首》在储望华的钢琴创作中具有重要的作用,它不仅具有中国优秀钢琴作品的共性,还以其鲜明的个性魅力对我国钢琴事业的发展起到了重要的推动作用。
【关键词】：钢琴前奏曲六首 中国风格 创作手法 创作特色
【学位授予单位】：山东师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2009
【分类号】：J624.1
【目录】：

• 中文摘要6-8
• 英文摘要8-10
• 引言10-15
• 第一节 研究目的及意义10-11
• 第二节 与该课题相关研究状况与现有资料概述11-14
• 第三节 研究视角与方法14-15
• 第一章 储望华及其钢琴作品概述15-19
• 第一节 储望华的生平及创作经历15-17
• 第二节 储望华的钢琴作品综述17-19
• 第二章 储望华钢琴前奏曲的创作渊源和背景19-26
• 第一节 中、西方钢琴前奏曲19-23
• 一、西方钢琴前奏曲19-21
• 二、中国钢琴前奏曲21-23
• 第二节 储望华《钢琴前奏曲六首》的创作背景23-26
• 一、《筝箫吟》、《隔江相望》、《摇篮曲》的创作背景23-24
• 二、《幽谷潺音》、《悼念》、《纪念碑》的创作背景24-26
• 第三章 储望华《前奏曲六首》音乐分析26-52
• 第一节 五声性旋律26-29
• 第二节 和声29-42
• 第三节 复调42-45
• 第四节 曲式结构45-47
• 第五节 织体47-52
• 第四章 储望华《钢琴前奏曲六首》的创作特色52-57
• 第一节 时代特征52-53
• 第二节 特色标题53
• 第三节 民族特色53-55
• 第四节 创作风格多元化55-56
• 第五节 诗意的抒情性56-57
• 第五章 储望华《钢琴前奏曲六首》的演奏诠释57-79
• 第一节 演奏技术57-67
• 一、五声音调指法57-62
• 二、装饰音62-66
• 三、多声结构织体66-67
• 第二节 音色的表达67-71
• 一、声音的模拟67-69
• 二、中国传统美学的印证69-71
• 第三节 踏板的运用71-75
• 一、延音踏板71-73
• 二、弱音踏板73-75
• 三、持续音踏板75
• 第四节 整体演奏思维75-79
• 结语79-81
• 注释81-84
• 参考文献84-87
• 致谢87-88
• 攻读硕士学位期间发表的学术论文目录88

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本文编号：778754