接受美学视阈下声乐艺术跨界交融现象探析

发布时间：2017-09-03 10:12

  本文关键词：接受美学视阈下声乐艺术跨界交融现象探析

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【摘要】： 近年来,“跨界”、“交融”成为音乐领域的时髦词汇。随着歌唱家们纷纷推出自己的跨界歌唱专辑,以及各种形式跨界演唱会的成功举办,声乐艺术领域也掀起了“跨界”狂潮。对于声乐艺术中的跨界交融现象,从一开始就引起人们的广泛争论,褒贬不一。正是在这种背景下,笔者试图以一种新的视角,以接受美学理论的观点对这种现象进行观照、分析。 本文除结束语外,共分四个部分。 第一部分:主要阐述了研究缘起,梳理和分析了国内外的相关研究现状,并在此基础上说明了本研究的意义及预期达到的目标。 第二部分:简要介绍了接受美学的创立背景及主要观点。 第三部分:首先介绍了“跨界音乐”的由来、现状及“跨界”的内涵,其次重点对声乐艺术中的跨界交融现象进行分类、梳理。 第四部分:运用接受美学主要观点着重对声乐艺术中的跨界交融现象进行分析,得出结论:声乐艺术跨界交融现象是满足观众需要的对象化存在,实现了对观众“定向期待”、“创新期待”的满足,是创作者遵循脑中悬挂的“潜在的观众”进行创作表演的结果。同时,它也是一种社会精神文化现象,因为接受者的期待视界并非“空穴来风”,它总是受制于一定社会文化精神氛围形成的时代总视界。所以,也可以说声乐艺术跨界交融现象的产生、存在、发展的历史意义和现实价值都是一个时代变迁的记录与见证。
【关键词】：接受美学 声乐艺术 跨界 交融
【学位授予单位】：西南大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2009
【分类号】：J616
【目录】：

• 摘要4-5
• Abstract5-7
• 第1章 绪论7-9
• 1.1 研究缘起7
• 1.2 国内外研究现状7-8
• 1.3 本研究的预期目标8-9
• 第2章 接受美学理论概述9-15
• 2.1 接受美学的诞生背景及理论渊源9-11
• 2.1.1 接受美学的诞生背景9-10
• 2.1.2 接受美学的理论渊源10-11
• 2.2 接受美学的主要观点11-15
• 2.2.1 姚斯的主要观点11-13
• 2.2.2 伊瑟尔的主要观点13-15
• 第3章 声乐艺术中的跨界交融现象概述15-19
• 3.1 音乐艺术跨界交融现象的由来及内涵15-16
• 3.2 声乐艺术跨界交融现象的发展现状16
• 3.3 声乐艺术跨界交融现象的分类梳理16-19
• 第4章 接受美学对声乐艺术跨界交融现象的观照19-32
• 4.1 引用接受美学理论研究音乐艺术现象的可行性论证19-20
• 4.2 接受美学理论观点对声乐艺术跨界交融现象的具体观照20-32
• 4.2.1 声乐艺术跨界交融现象是观众审美需要的对象化存在20-23
• 4.2.2 声乐艺术跨界交融现象对于接受者"定向期待"与"创新期待"的满足23-26
• 4.2.3 声乐艺术跨界交融现象是一种社会性的精神文化现象26-29
• 4.2.4 声乐艺术跨界交融现象是艺术家遵循"隐含读者"进行创作表演的结果29-32
• 结语32-33
• 参考文献33-35
• 致谢35

【引证文献】

中国期刊全文数据库 前1条

1 高洋;李伶;;美声唱法通俗化及其学习方法[J];大舞台;2012年03期

中国硕士学位论文全文数据库 前1条

1 冯倩;中国当代民族声乐跨界演唱个案研究[D];河南大学;2011年

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本文编号：784374