全音阶在调性、泛调性、无调性音乐中的运用

发布时间：2017-09-20 06:07

  本文关键词：全音阶在调性、泛调性、无调性音乐中的运用

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【摘要】： 全音阶是20世纪以来使用较多的一种六音音阶,是一种特殊的音阶。由于全音阶相邻两音等距离的音级结构,使其失去传统调式的纯四、五度音程与小二度音程,从而完全没有大小调体系中的重要特点。由于音级关系平等,全音阶与勋伯格的序列音乐又极为相似,但在它的音乐中又不排除调性,有时往往还借助于其它技法或手段赋予其局部的、一定意义上的调性。 作为一种音阶形式,全音阶本身及其有音阶的各音为素材所构成的材料为何能备受众多作曲家的关注而运用?是如何运用的?本文将全音阶放在100多年的历史长河中,对其产生进行较为系统的考证,对其材料进行详细的整理与归纳;并在调性、泛调性、无调性三种不同风格的音乐作品中,抽出其中运用全音阶的部分,以探究涉及全音阶部分的运用规律,从而希望通过本文的研究,从和声学的角度能够对不同音乐材料的结合、或融合、以及运用方面提供一定的参考与借鉴。
【关键词】：全音阶 全音阶和弦 调性 泛调性 无调性
【学位授予单位】：武汉音乐学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2010
【分类号】：J613.6
【目录】：

• 中文摘要4-5
• 英文摘要5-6
• 引言6-10
• 一、关于全音阶6-7
• 二、关于全音阶的研究现状及本课题的研究现状7-8
• 三、关于本课题的研究价值、研究的问题以及文本的研究方法8-10
• 第一章 全音阶的产生10-15
• 第一节 从传统音阶来看11-12
• 第二节 从传统和弦来看12-14
• 本章小结14-15
• 第二章 全音阶的材料15-21
• 第一节 全音阶的材料特性与集合特征15-16
• 第二节 全音阶和弦16-18
• 第三节 全音阶的音响色彩18-20
• 本章小结20-21
• 第三章 全音阶在调性音乐中的运用21-27
• 第一节 关于调性音乐及全音阶与调性音乐21-24
• 第二节 全音阶在调性音乐中的运用24-26
• 本章小结26-27
• 第四章 全音阶在泛调性音乐中的运用27-59
• 第一节 关于泛调性及全音阶与泛调性27-31
• 第二节 全音阶在泛调性音乐中的运用31-57
• 本章小结57-59
• 第五章 全音阶在无调性音乐中的运用59-69
• 第一节 关于无调性及全音阶与无调性59-61
• 第二节 全音阶在无调性音乐作品中的运用61-68
• 本章小结68-69
• 结语69-71
• 主要参考著作及文献71-73
• 答谢辞73-74

【引证文献】

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1 龚晨晨;戈雷茨基《第三交响曲》“神圣简约主义”风格研究[D];上海音乐学院;2012年

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本文编号：886334