论刘德海琵琶新语汇

发布时间：2017-10-06 09:37

  本文关键词：论刘德海琵琶新语汇

  更多相关文章： 刘德海琵琶新技法 继承与发展 统一 变化 创新技法 旧法新弹

【摘要】： 著名琵琶大师刘德海先生,作为琵琶新技法的始作俑者,在新技法中有着很大的贡献,他在不断探索琵琶技法创新的同时,积极开拓琵琶乐曲创作的新路子,书写了新时代琵琶艺术新语汇。作为琵琶艺术发展的领路人,在其创作的作品中实践了自己的美学理念及艺术主张,取得了丰硕的艺术成果。 刘德海先生在继承传统的前提下以新的审美观念,新的思维模式创作了大批具有开拓性价值的优秀作品,而他所谓的创新又都是在继承传统的基础上,创造并开发出许多新型演奏方法。刘德海先生的新作引人注目,每出一种新技法都令人耳目一新,并为其运用的恰当啧啧称叹,而每种新技法诞生都是为了作品能够直接地表达出人生、人性这个更高的主题层面。 音乐的多样性和审美需求的多样性,为演奏者以什么样的演奏方法来表现音乐提出了更多的要求。总以一种状态即一种声音,一种风格流派……很难给受众群体以感动。那么,在继承传统琵琶精髓的同时,发展、变化一些技法是非常有必要的。如何在统一中(继承)求变化(发展),在变化中求统一的这一问题,刘德海先生经过深思熟虑后提出了自己的独到见解。 他认为革新不可固步自封,不可固守“老祖宗”,不可偏执于做“传人”,保“正宗传人”本身无可厚非,但绝不是片面的为保“音符”“版本”,以“变”求“不变”的历史辩证法则是切切不可违背的。今日传统音乐得以发扬光大,有赖于千百年来无数前辈个性审美创造的结果。 刘德海先生在他大量的作品中,充分体现了他对琵琶艺术美学的感悟与创新,一种创新模式归为“旧法新弹”,另一种则是刘德海先生的发明创造。刘氏创新理念始终站在继承与发展的高度上,对自己的作品赋予新的“时代语言”,并不忘在创造新颖技法的同时,以现代人的审美需求来重新审视传统琵琶技法,运用新式思维来诠释传统技法,这样的创新思维可谓是具“继承性”的“创造性”。 反正弹是刘德海先生在80年代创造的新技法,多用于他的创作曲目中,是琵琶新技法创造的重要开端,也是刘德海式新思维、新语汇的创新表现。他用新的思维、新的理念,发现了新的音色,创造了具有当代音乐语言的琵琶作品。运用、开发出的新颖技巧增添了乐曲的新意境,使创新技法既服务到作品中来,又不显生硬多余。
【关键词】：刘德海琵琶新技法 继承与发展 统一 变化 创新技法 旧法新弹
【学位授予单位】：西安音乐学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2009
【分类号】：J632.33
【目录】：

• 摘要4-5
• Abstract5-9
• 序言9-10
• 一、琵琶历史概述9
• 二、琵琶新技法基本情况9-10
• 第一章 刘德海式琵琶艺术新语汇 —— 创新技法的始作俑者10-11
• 一、开拓创新10
• 二、艺术成果──新技法的具体表现10-11
• 第二章 右手新技术演奏法11-20
• 一、继承与发展11-12
• （一） 在统一中求变化,在变化中求统一11
• （二） 创新中的发展——琵琶艺术美的突破11-12
• 二、创新技法12-20
• （一） 反正弹12-15
• a.反正弹之美12
• b. 反正弹演奏技法12-13
• c.反正弹之运用13-15
• （二） 弱音15
• （三） 右手大指勾、拨及肉扫15-16
• （四） 下出轮──四指下出轮及三指下出轮16-17
• （五） 反半轮17-18
• （六） 勾搭18-20
• a. 软勾搭19
• b. 双勾搭19-20
• 第三章 左手新技术演奏法20-26
• 一、琵琶演奏的整体与局部20
• 二、创新技法20-26
• （一） 泛音20-23
• a.双弹人工泛音20-21
• b. 假泛音21
• c.八度人工泛音21-22
• d.相把强泛音22
• e.带泛音22-23
• （二） 带音23-25
• a.上指带23-24
• b. 双带24-25
• （三） 绞弦25-26
• a. 弦的运用25
• b. 离品绞与按品绞25-26
• 第四章 特殊音响技法26-31
• 一、拍弦26-27
• 二、拍面板27-28
• 三、拨山口28
• 四、刺弦28-29
• 五、打缚首29
• 六、相角揉29-30
• 七、松弦30
• 八、指甲碰弦30-31
• 第五章 新思维,新演绎31-36
• 一、“旧法新弹”31-34
• 二、节奏创新34-36
• 第六章 结语36-37
• 一、刘德海先生音乐创作的本质36
• 二、刘德海先生的美学原则36-37
• 参考文献37-38
• 致谢38

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本文编号：982098