皮亚佐拉“新探戈”风格乐曲在手风琴中的把握

发布时间：2017-10-26 18:30

  本文关键词：皮亚佐拉“新探戈”风格乐曲在手风琴中的把握

  更多相关文章： 新探戈 阿斯多尔·皮亚佐拉 手风琴 演奏分析 完整演绎

【摘要】：音乐是人类共通的语言，随着科学技术的现代化，交通与传播媒介的迅猛发展，不断出现一些闻所未闻、见所未见、五光十色的音乐文化，这些被埋藏的音乐文化为我们展现了色彩斑斓且深厚的民族语言，使我们对音乐的解读也越来越多元化。音乐的审美没有统一的标准，任何一种音乐文化都有着其自身不可替代的价值，只有加强音乐文化的交流和理解，音乐才能真正成为人类共通的语言。在此之中，我们可以更加清楚地认识自我、丰富自我。在不同的文化背景下所产生的音乐必然不同，所以我们应该从不同的侧面与角度进行思考，使我们融入到各种不同的音乐文化之中，更好的去体会不同音乐文化所带来的美与价值。阿斯多尔·皮亚佐拉的探戈音乐席卷全球，受到多个领域音乐家 的青睐与推崇。他的音乐理性而冷静，从不刻意去寻求欧化和古典化，而是在民族音乐的基础上加以变化创作出一种新的音乐文化，是近代具有独特音乐风格的典范。本文以探戈音乐产生的文化背景开篇，从起源、发展等方面对探戈音乐进行了细致的了解，在对皮亚佐拉的音乐发展之路进行分析，从而进一步得知他对探戈音乐的发展与完善之路。探戈音乐对手风琴的发展有着深远的影响，手风琴也是探戈音乐中必不可少的主奏乐器，在他的作品中有许多篇章都是为班多钮手风琴而创作的，也更大程度的扩展了手风琴的艺术表现力，更加丰富了手风琴音乐，从而使人们更加全面的认识与了解手风琴，他为手风琴艺术的多样化发展做出了巨大的贡献。皮亚佐拉的“新探戈”音乐可以在众多流行音乐流派的竞争中脱颖而出，并影响了世界音乐的发展主要是因为它的与时俱进和“新”， 那么它“新”在哪里呢？又是怎样体现的呢？经过笔者对探戈音乐的论述与分析后对探戈的发展前后进行了对比，，得出以下几点结论：1、古典音乐的创作技法与内心世界的融合，运用了有限的音乐素材创作出多样的音乐形式，用古典音乐中严肃的创作技法为“新探戈”音乐构建了全新的音乐形式。2、将流行音乐元素注入到探戈音乐之中，为探戈音乐增添了新的活力（如3-3-2节奏型就是爵士乐中的典型音乐元素）。皮亚佐拉大胆革新了探戈音乐中的音响效果，为人们带来前所未有的冲击，大量演奏技巧的应用（刮奏、三连音、五连音）等，丰富了音乐中乐器的演奏技巧，增强了音乐的自由发挥空间。这些音乐元素的运用使探戈具有了时代的气息，更赋予探戈音乐以新的面貌。3、新的乐队编制，他把古典音乐中所使用的乐器运用在探戈音乐之中（大提琴、贝斯、钢琴等）进行综合利用，使音乐效果与音乐感染力方面比传统探戈音乐更胜一筹。 探戈风格手风琴曲在手风琴中怎样才能进行更好的演绎呢？笔者从演奏特征、技巧训练、作品的风格把握、演奏心理等方面进行分析，以理论为实践的先导、以理论服务于实际的主张，以掌握探戈风格的特点为动因，从技巧训练的掌握开始，使乐曲风格与演奏技巧高度统一。通过对音乐作品的分析及演奏方面的诠释，达到地为音乐服务的目的。音乐中的停顿、激情、悲伤等，让我们体会到了生命中的另一种美，给人以无穷的力量与不可动摇的信念。从演奏者的角度去寻找运用手风琴所特有的演奏技巧来挖掘手风琴的内在表现力，在此之中找到完美的演绎之路。 皮亚佐拉的音乐给手风琴的发展注入了新的血液，展现了新的生命力。他开阔了手风琴音乐的视野，更丰富了手风琴的音乐作品库，为我国民族手风琴音乐作品的创作与发展提供了可借鉴的舞台。希望可以从中寻找到促进我国手风琴音乐发展之路，以达到手风琴艺术的繁荣与进步。
【关键词】：新探戈 阿斯多尔·皮亚佐拉 手风琴 演奏分析 完整演绎
【学位授予单位】：内蒙古师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2013
【分类号】：J624.3
【目录】：

• 摘要4-6
• ABSTRACT6-10
• 引言10-14
• 一、选题的意义与目的10-12
• 二、国内外的研究现状12
• 三、研究内容12-14
• 第一章 探戈与“新探戈”音乐14-27
• 第一节 探戈的起源与发展14-20
• 一、阿根廷的音乐文化背景14-15
• 二、阿根廷探戈的起源15-17
• （一）非洲黑人舞曲16
• （二）西班牙舞曲16
• （三）古巴舞曲16-17
• 三、探戈音乐的发展17-20
• （一）探戈初期的发展18
• （二）探戈的黄金时期18-19
• （三）“新探戈”与新时期的探戈19-20
• 第二节 皮亚佐拉与他的新探戈音乐20-27
• 一、皮亚佐拉的音乐生活20-21
• 二、“新探戈”音乐21-27
• 第二章 探戈音乐与班多钮手风琴27-34
• 第一节 探戈音乐中的手风琴27-29
• 一、班多钮手风琴27-28
• 二、班多钮手风琴与探戈的结合28-29
• 第二节 班多钮手风琴在“新探戈”音乐中的运用29-34
• 一、皮亚佐拉与班多钮手风琴29-30
• 二、班多钮手风琴在探戈音乐中的发展30-34
• 第三章 探戈风格乐曲在手风琴中的把握34-48
• 第一节 探戈风格手风琴曲的演奏特征34-41
• 一、探戈风格手风琴曲的演奏特征分析34-41
• （一）节奏特征34-38
• （二）风箱的选择与运用38-39
• （三）演奏技巧的分析39-41
• 第二节 探戈风格手风琴曲中的技巧训练41-44
• 一、附点节奏的训练42
• 二、切分节奏的训练42-43
• 三、节奏音型中的重音训练43-44
• 第三节 探戈风格手风琴曲的完整演绎44-48
• 一、作品的创作背景与结构的掌握44-45
• 二、从心理上体现─探戈风格手风琴曲45-46
• 三、探戈风格手风琴曲在情绪上的控制与演奏心得46-48
• 第四章 皮亚佐拉新探戈音乐的影响48-52
• 第一节 皮亚佐拉新探戈音乐的创作意义48-49
• 一、探戈音乐的发展与创作意义48-49
• 二、从严肃音乐的角度分析“新探戈”音乐的创作意义49
• 第二节 从探戈音乐的发展看手风琴音乐发展的趋势49-52
• 一、探戈音乐的国际化发展之路49-50
• 二、手风琴音乐的多元化发展50-52
• 结语52-53
• 参考文献53-55
• 附录一55-60
• 附录二60-61
• 附录三61-65
• 攻读学位期间发表的学术论文目录65-66
• 致谢66

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前5条

1 席玲玲;韩利;;皮亚佐拉音乐作品与演奏技术分析——以《遗忘》《自由探戈》为例[J];绵阳师范学院学报;2010年12期

2 明月;;皮亚佐拉的肖像[J];音响技术;2005年06期

3 任海杰;追踪皮亚佐拉[J];音乐爱好者;2001年12期

4 袁佳;阿根廷探戈初探[J];音乐探索(四川音乐学院学报);2004年04期

5 陈军;;阿斯多尔·皮亚佐拉和他的探戈音乐[J];音乐探索;2007年02期

中国硕士学位论文全文数据库 前5条

1 叶雨;论皮亚佐拉新探戈音乐的艺术特征[D];上海音乐学院;2011年

2 王正;阿斯多尔·皮亚佐拉五首探戈音乐的风格研究[D];青岛大学;2011年

3 张沂;阿斯多尔·皮亚佐拉两首探戈风格手风琴作品研究[D];山东师范大学;2008年

4 田华;皮亚佐拉新探戈音乐初探[D];曲阜师范大学;2010年

5 段伟伟;论皮亚佐拉的探戈音乐创作[D];南京艺术学院;2010年

本文编号：1099930