论想象力在演奏中国民歌钢琴改编曲中的作用

发布时间：2017-11-01 10:12

  本文关键词：论想象力在演奏中国民歌钢琴改编曲中的作用

  更多相关文章： 想象力 钢琴演奏 中国民歌钢琴改编曲

【摘要】：想象力是人类非常重要的心理活动能力,尤其在艺术上,包括文学创作、美术设计、舞蹈编舞、舞蹈表演及音乐创作、音乐演奏等,每一件伟大艺术作品的诞生都离不开想象力,想象和情感是艺术家在创作艺术作品中所必须具备的条件。特别对于钢琴演奏这一门音乐表演艺术来说,它不仅是一个展示表演者才华和技艺的平台,更是一门充满着想象的艺术,有了想象力的参与,钢琴演奏会变得更丰满和鲜活。它正是演奏艺术家通过对作曲家完成的艺术作品进行再创作,这里的再创作即是通过演奏家自己的想象力,立足于作曲家对原作品写作初衷,进行二度艺术创作,一场成功的钢琴演奏,除了需要演奏者具备高超娴熟的钢琴技艺外,还需要有丰富的想象力,正是这想象力为每一位钢琴演奏家贴上了不同的标签,让他们拥有不同特色的演奏风格和演奏诠释,可以说想象力的参与在钢琴演奏中具有举足轻重的作用,是区别每一位演奏艺术家的另一重要条件。钢琴演奏和想象互为依托,相互造就,丰富的想象力对于体验音乐作品的情感内涵,正确塑造艺术形象,使音乐具有充沛的生命力,有着非常重要的作用。 中国音乐之优点在于其悠远的内在神韵；西方音乐之长处在于其精密的组织结构①。在演奏中国民歌钢琴改编曲这类作品时,首先需要了解作品的音乐历史文化及音乐特点,包括音乐风格、和声织体、曲式等,还有中国特有的五声曲式,所以在演奏上也与我们平常演奏西方钢琴作品有些独有的演奏技巧。中国音乐作品继承着我们国家几千年的历史文化,在世界的艺术中也有着特殊的地位。中国传统艺术中,不论是诗、画、书、乐、舞等,这些艺术形式都讲究诗情画意,力求对意境的营造。若要成功体现中国传统音乐作品中的“神韵”,就需要靠演奏者来活化作品,达到“以韵传神”,那么演奏者除了要对所演奏的音乐作品背景有所掌握,还需了解作品的曲式结构、音乐风格,更需要发挥演奏者自己的想象力结合音乐作品进行音乐内容的构思,通过对音乐作品的情感体验产生共鸣,进一步发挥想象力来丰富作品的音乐内容,对更好的表达作品的“神韵”起到关键性的作用。 本文分别对想象力和中国民歌钢琴改编曲的概念进行介绍,阐述想象力在各种艺术形式中的表现,进一步说明想象力在钢琴演奏中的重要作用,并结合自己的一些习琴体会,总结如何进行音乐想象力的培养；然后对中国民歌钢琴改编曲的特点及区别于西方的不同演奏方式进行分析；最后就想象力在演奏中国民歌钢琴改编曲中的体现进行重点探讨。本文通过对储望华先生的民歌钢琴改编曲《茉莉花》及王建中先生的民歌钢琴改编曲《山丹丹开花红艳艳》进行举例分析,结合个人的演奏体验进一步说明想象力是如何在中国民歌钢琴改编曲中体现的,并运用想象力塑造音乐形象,营造音乐意境,达到演奏中国钢琴作品的以韵传神。
【关键词】：想象力 钢琴演奏 中国民歌钢琴改编曲
【学位授予单位】：湖南师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2013
【分类号】：J624.1
【目录】：

• 中文摘要3-5
• Abstract5-10
• 绪论10-13
• 第一章 想象力13-27
• 1.1 什么是想象力13-14
• 1.2 想象力在各种艺术活动中的表现14-20
• 1.2.1 文学15-16
• 1.2.2 美术16-17
• 1.2.3 舞蹈17-18
• 1.2.4 音乐18-20
• 1.3 想象力在钢琴演奏中的作用20-23
• 1.3.1 钢琴演奏的技巧上20-21
• 1.3.2 钢琴演奏的艺术形象表现上21-23
• 1.4 如何培养演奏者的想象力23-27
• 第二章 中国民歌钢琴改编曲27-46
• 2.1 中国民歌钢琴改编曲的概况27-32
• 2.2 中国民歌钢琴改编曲的特点及意义32-37
• 2.3 中国民歌钢琴改编曲的钢琴演奏37-46
• 2.3.1 演奏技法38-44
• 2.3.2 音乐表现特色44-46
• 第三章 想象力在演奏中国民歌钢琴改编曲中的体现46-78
• 3.1 《茉莉花》47-63
• 3.1.1 钢琴曲《茉莉花》的原型及钢琴曲《茉莉花》48-52
• 3.1.2 结合个人演奏体验说明想象力在钢琴曲《茉莉花》中的具体体现52-63
• 3.2 《山丹丹开花红艳艳》63-78
• 3.2.1 钢琴曲《山丹丹开花红艳艳》的原型及钢琴曲《山丹丹开花红艳艳》64-69
• 3.2.2 结合个人演奏体验说明想象力在钢琴曲《山丹丹开花红艳艳》中的具体体现69-78
• 结论78-80
• 参考文献80-83
• 致谢83-85

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前10条

1 李宗芝;;浅谈钢琴改编曲《山丹丹花开红艳艳》的演奏技巧及情感表达[J];北方文学(下半月);2012年05期

2 史河;;论艺术想象力与绘画创作[J];北京印刷学院学报;2006年02期

3 龚剑;;如何培养舞蹈形象的想象力[J];大舞台;2010年04期

4 陈惠玲;;中国民歌主题钢琴改编曲的和声配置研究[J];大舞台;2010年05期

5 樊祖荫;一部有利于弹奏五声性音调作品的钢琴指法练习教程——黎英海《五声音调钢琴指法练习》评介[J];钢琴艺术;2002年11期

6 储望华;谈钢琴独奏曲《茉莉花》的改编[J];钢琴艺术;2005年10期

7 代百生;根据传统音乐改编的中国钢琴曲的演奏特色[J];音乐研究;1999年01期

8 陈志刚;;论钢琴演奏之想象力[J];乐器;2006年12期

9 王新惠;;钢琴改编曲《山丹丹开花红艳艳》分析[J];艺术百家;2007年02期

10 白洁;;明清俗曲《茉莉花》曲牌的流变[J];鲁东大学学报(哲学社会科学版);2008年05期

中国硕士学位论文全文数据库 前3条

1 丁菲菲;论王建中钢琴创作的民族特色[D];华中师范大学;2006年

2 吴榆;论中国钢琴改编曲与钢琴音乐的中国风格[D];西南大学;2006年

3 单亦宏;储望华钢琴独奏改编曲研究[D];山东师范大学;2010年

，

本文编号：1126354