《武汉音乐学院》2010年硕士论文

发布时间：2017-01-04 17:55

  本文关键词：舒伯特中期五首钢琴奏鸣曲研究，由笔耕文化传播整理发布。

《武汉音乐学院》 2010年

舒伯特《钢琴奏鸣曲》曲式研究

唐慧君  

【摘要】： 本文主要研究对象为舒伯特三个时期的各三首钢琴奏鸣曲,即早期三首《a小调钢琴奏鸣曲》(D.537)、《B大调钢琴奏鸣曲》(D.575)、《bE大调钢琴奏鸣曲》(D.568),中期三首《a小调钢琴奏鸣曲》(D.784)、《a小调钢琴奏鸣曲》(D.845)、《D大调钢琴奏鸣曲》(D.850),晚期三首《c小调钢琴奏鸣曲》( D.958 )、《A大调钢琴奏鸣曲》( D.959 )、《bB大调钢琴奏鸣曲》(D.960)。 文中首先对舒伯特钢琴奏鸣曲三个阶段的创作历程进行简要梳理,并对各时期作品风格特点进行概述。本文主要从宏观和微观两方面对舒伯特的钢琴鸣曲进行探析。宏观上,主要以三个时期钢琴奏鸣曲各乐章的组合原则为主要方式进行归类。并对三时期乐章数量变化、乐章间调性呈示数量及调性关系、曲式结构的安排、变体曲式的运用等方面的变化进行归纳;微观上,主要对三个时期奏鸣曲的主题旋律特征、主部呈示段的结构、主副部之间关系等方面的变化进行阐述。末章主要阐述了舒伯特钢琴奏鸣曲和声素材的运用。

【关键词】：
【学位授予单位】：武汉音乐学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2010
【分类号】：J624.1
【目录】：

摘要5-6

Abstract6-7

前言7-10

一、本课题研究的原因及意义7

二、与本课题相关的研究现状7-8

三、研究思路8-10

第一章 概述10-15

第一节 背景10-11

第二节 舒伯特钢琴奏鸣曲的创作概况11-15

一、早期（1815-1819）——探索阶段12-13

二、中期（1823-1826）——逐渐成熟13

三、晚期（1828）——走向巅峰13-15

第二章 舒伯特钢琴奏鸣曲宏观上的创作特征——对三个时期钢琴奏鸣曲各乐章组合原则的归类15-39

第一节 奏鸣原则曲式结构的乐章15-22

一、早期三首作品中奏鸣原则曲式结构乐章15-18

二、中期三首作品中奏鸣原则曲式结构乐章18-20

三、晚期三首作品中揍鸣原则曲式结构乐章20-22

第二节 再现原则曲式结构的乐章22-28

一、早期三首作品中再现原则曲式结构乐章22-23

二、中期三首作品中再现原则曲式结构乐章23-25

三、晚期三首作品中再现原则曲式结构乐章25-28

第三节 循环原则曲式结构的乐章28-30

一、早期三首作品中循环原则曲式结构乐章28

二、中期三首作品中循环原则曲式结构乐章28-29

三、晚期三首作品中循环原则曲式结构乐章29-30

第四节 变奏原则曲式结构乐章30-31

第五节 几个原则相结合的乐章31-35

一、早期三首作品中几个原则相结合曲式结构乐章31

二、中期三首作品中几个原则相结合曲式结构乐章31-33

三、晚期三首作品中几个原则相结合曲式结构乐章33-35

第六节 三个时期宏观特征演变之总结35-39

第三章 舒伯特三时期钢琴奏鸣曲微观上的创作特征39-65

第一节 三个时期钢琴奏鸣曲的主题的写法39-48

一、主题旋律特征之比较39-43

1、早期三首作品第一乐章主部主题39-40

2、中期三首作品第一乐章主部主题40-41

3、晚期三首作品第一乐章主部主题41-42

小结42-43

二、主题结构之比较43-48

小结47-48

第二节 三个时期钢琴奏鸣曲奏鸣曲式结构原则乐章的具体对比48-65

一、奏鸣曲式结构原则乐章主副部之间的关系48-60

小结58-60

二、展开部的相对静止、短小60-65

第四章 舒伯特钢琴奏鸣曲和声素材的运用65-72

第一节 功能和声下的音阶进行到功能和声下的线化进行65-67

第二节 调性布局67-69

第三节 持续音在作品中的使用69-72

结语72-74

参考文献74-76

后记76-77

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本文编号：234321