【摘要】：路德维希·凡·贝多芬是18世纪末19世纪初德国伟大的作曲家之一,在音乐发展历史上占据举足轻重的地位,无论是对17、18世纪时代风格的把握,还是自身对艺术创作的追求,其独创性创作观念涉猎的创作领域中开辟出形式与风格的不可复制的审美范式。在贝多芬致力开辟的个性化音乐领域中,纯音乐套曲形式成为其主要的表现类型,即便是在18世纪维也纳古典乐派颇具影响力的维也纳音乐范式环境下,贝多芬谨慎地考虑自身在套曲结构形式创新的可行性开拓路径,进而在熟知的表现领域——钢琴奏鸣曲中进行探索和尝试。创作32部钢琴奏鸣曲这一系列过程中,贝多芬通过改革各乐章的性质和位次呈现的整体叙述策略,一定程度上反映了不同阶段其本人的心路历程写照,故而,钢琴奏鸣曲在布局构思上与作曲家本人内在观念变化是密切相关的。由于全套奏鸣曲几乎贯穿贝多芬一生且作为形成独创性风格重要领域,这就涉及到探究贝多芬个人生活经历和经验产生主观意识变化对套曲结构形式变革产生的驱动作用。贝多芬情感观念一直固有的“通过苦难走向欢乐”过程意象,阶段性在套曲结构形式各部分中赋予相应的音乐内涵,世界与自我、自我与自我的矛盾情感在世纪之交社会动荡格局中充斥着贝多芬内在感性与理性的认知,贝多芬人生不同阶段中所寻找当下“和解”方式使观念精神亦在曲折中前进,矛盾中统一,思辨性思维方式使贝多芬在18世纪德国古典哲学领域中用音乐开辟出自我的音乐哲学,以自身精神意识出发谱写出的32部作品带有自传性特征,套曲结构改革的形式意义在宏观历史文化哲思发展、音乐风格断代语境中使贝多芬及其钢琴奏鸣曲成为独树一帜的存在。文章的三章,分别以对钢琴奏鸣曲结构形式的改革路径,以舞曲性乐章作为建立时代适宜的形式内容为切入,以慢乐章功能性质的变化,凸显首尾乐章的前后结构力呈现的布局构思次序;进而在第二章中,针对贝多芬改革以新的形式在情感变化中赋予音乐内涵做解读,各乐章的表达内容在不同形式制约以及同一形式不同阶段情感驱动下各自趋向关联统一,乐章在不同创作阶段整体布局中的功能意义,使乐章形式意义在受到观念驱动影响下呈现相应的音乐内涵;第三章将进一步阐释形式意义与观念驱动的相互关联性,集中于贝多芬改革赋予套曲结构音乐内涵所反映观念中“苦难”与“欢乐”意象对立统一,以及在不断反思中驱动形式意义曲折变化发展的特点,从而在德国古典哲学体系中解读贝多芬观念意识变化规律驱动钢琴奏鸣曲创作的独创性个人风格。本文研究结果表明,贝多芬对钢琴奏鸣曲结构形式改革与自身创作观念驱动紧密相关,改革呈现的路径化反映观念中驱动方式以继承或打破旧原则而建立新的内涵指向,通过钢琴奏鸣曲改革中建立的套曲结构原则在18世纪到19世纪的风格变化中,贝多芬辩证性地将自身内观念的叙述情感指向连结于套曲整体布局形式意义中,超越固有形式原则的传统局限性,真正意义实现套曲结构形式有机关联与统一。
【学位授予单位】：武汉音乐学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2019
【分类号】：J624.1
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