肖邦《二十四首前奏曲》的创作技法研究

发布时间：2017-03-28 13:21

  本文关键词：肖邦《二十四首前奏曲》的创作技法研究，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：前奏曲是西方音乐中有着悠久历史的体裁之一,肖邦是“前奏曲”作为独立体裁写作的第一人。他以24个大小调按五度循环的顺序创作了24首前奏曲,并组合成套集的形式。若从前奏曲体裁的发展历史这个角度而言,肖邦的《二十四首前奏曲》Op.28具有“承前启后”的作用,它集中体现了肖邦的钢琴创作风格,也为后世前奏曲的创作指明了方向。前奏曲虽短小,但在作曲技法、思想内容上都丰富多彩,肖邦的前奏曲无论是在音乐材料上,还是和声、结构上都体现着肖邦特有的气质。本文将对肖邦的24首前奏曲进行深入地分析,从其结构形式、旋律特点、节奏、织体等方面全面了解肖邦在前奏曲中的所运用的创作技法特征,进一步探寻肖邦的个人魅力。 本文用六个章节对肖邦的《前奏曲》进行了全面、系统、详细的分析。 第一章：前奏曲起源与演变。本章分为三节内容,从前奏曲体裁的由来与演变入手,探讨巴赫与肖邦这两位历史人物对前奏曲这一体裁形成所作出的贡献。 第二章：从肖邦《前奏曲》的创作背景和历史意义的角度论述,介绍肖邦前奏曲的体裁特征及历史作用,分别从斯克里亚宾、拉赫玛尼诺夫、德彪西的前奏曲中看他们对肖邦前奏曲的传承与创新。 第三章：肖邦《前奏曲》的音乐材料特征,涉及旋律、节奏、织体三个方面,突出这部作品的抒情性的旋律特征,自由不拘的节奏韵律,多样的音型化织体特征。 第四章：剖析肖邦《前奏曲》的个性化和声语言特征,从和声语言的丰富与扩展及色彩性的调性布局这两方面来凸显肖邦的个人风格。 第五章：通过对肖邦《前奏曲》的结构进行分析,得出其结构的微型性特征,并探讨这部作品中存在的多重性结构。 第六章：探寻肖邦《前奏曲》中所体现的近现代作曲技法的萌芽因素,主要从该部作品的音乐材料要素中探寻近现代作曲技法的萌芽因素。
【关键词】：肖邦 前奏曲 和声语言 曲式分析
【学位授予单位】：四川师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2012
【分类号】：J624.1
【目录】：

• 摘要3-5
• Abstract5-9
• 前言9-11
• 第一章 前奏曲起源与演变11-17
• 一、前奏曲体裁的由来与演变11-14
• (一) 引子性质的前奏曲11-12
• (二) 独立体裁的钢琴前奏曲12
• (三) 19世纪以后钢琴前奏曲的发展12-13
• (四) 前奏曲与其他体裁的关系13-14
• 二、巴赫前奏曲的特征14-15
• 三、肖邦对巴赫前奏曲的传承与创新15-17
• 第二章 肖邦前奏曲的创作背景及历史意义17-24
• 一、肖邦前奏曲的创作背景17-18
• 二、肖邦前奏曲的体裁特征18-19
• 三、肖邦前奏曲的演绎与发展19-24
• (一) 前奏曲在肖邦作品中的地位19-20
• (二) 斯克里亚宾前奏曲的特征20-21
• (三) 拉赫玛尼诺夫前奏曲的特征21-22
• (四) 德彪西前奏曲的特征22-24
• 第三章 肖邦《前奏曲》的音乐材料特征24-42
• 一、抒情性的旋律特征24-29
• (一) 旋律的歌唱性与器乐性的交织与融合24-26
• (二) 具有波兰民间风格的旋律特点26-28
• (三) 织体化的旋律特征28-29
• 二、自由不拘的节奏韵律29-35
• (一) 富有民族风格的附点节奏29-31
• (二) 肖邦音乐中最具魅力因素之——即兴性的自由节奏31-34
• (三) 多层性节奏及复节奏的多样化使用34-35
• 三、多样的音型化织体特征35-42
• (一) 织体的场景刻画35-36
• (二) 织体的内心复杂情感描写36-39
• (三) 织体的场面描绘39-42
• 第四章 个性化的和声语言特征42-52
• 一、和声语言的丰富与扩展42-49
• (一) 变和弦的运用42-47
• (二) 持续音的运用47-48
• (三) 大小调综合体系48-49
• 二、色彩性的调式布局49-52
• 第五章 微型化的结构特征52-64
• 一、《24首前奏曲》结构概析52-60
• 二、肖邦前奏曲的微型性结构60-61
• 三、前奏曲中曲式结构的多重性特征61-64
• 第六章 肖邦《前奏曲》中近现代作曲技法的萌芽因素64-72
• 一、节奏节拍64-68
• (一) 自由节拍的引申64-65
• (二) 暗含的多重节拍65-66
• (三) 复节奏的复杂化66-68
• 二、和声游移到模糊调性到无调性和声技法的萌芽68-70
• 三、多层织体70
• 四、微型化的曲式呼应或继承70-72
• 结语72-73
• 参考文献73-75
• 致谢75-76
• 研究生在校期间的科研成果76

【参考文献】

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本文编号：272372