郑觐文《箫笛新谱》中的笛乐思想研究
发布时间：2020-07-05 21:21
【摘要】：《箫笛新谱》一书为郑觐文于1924年所著,由上海文明书局出版发行。该书分为上卷“理法”和下卷“曲谱”两个部分。本文拟以《箫笛新谱》一书为研究对象,对该书的“理法”和“曲谱”两个部分进行研究,对书中郑觐文所提出关于笛子改良、一笛使用十二调以及曲谱等内容进行分析,以试图窥探郑觐文笛乐思想的内涵实质,并从演奏者的角度,将目前国内笛子艺术发展的现状来与百年前郑觐文提出的笛乐观点进行比较,形成对郑觐文《箫笛新谱》中笛乐思想的价值追问和反思。
【学位授予单位】：武汉音乐学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2019
【分类号】：J632.1
【图文】：
文年谱》[J].南京艺术学院学报(音乐与表演版).2015 年.会民族乐器图片简释》.《乐器》1982 年第 1 期.第 7 页.文与 20 世纪初民族乐器改革》[J].《演艺设备与科技》.2008 年图 1：郑觐文设计的十二音笛、十二音箫
图 2：郑觐文设定的“十二音笛”指法图（只列基音）由此可见，郑觐文对于十二音笛的设计与制作，突破了传统箫笛以“匀孔”排列和为限的问题，实现了理论到实践的跨越，这是非常可贵的。而在 20 世纪其后的大多子改良方案中也试图运用这种加孔（键）的方案，虽无直接证据可指出当今笛子所使
图 3：笛孔上与十二律对照图在原著中，郑觐文还对上表的每个调都做了注释说明。如以 C 调（黄钟均）为例，上表中的第三个音与第四个音相近，所以古法与西法都是相同的。字字皆用全放，如吹某音，由某孔起，直放到底，此调旧名乙字调。因工在乙位也，今改为古法，用宫音主调，宫在黄钟，名黄钟均。与西法（1）在（C）位名（C）调无异；再以 D 调（太簇均）为例，底孔不用。第一孔半放为低音 7、全放为 1、第二孔全放为 2、第三孔不用、第四孔与第一孔连放为 3、全放为 4、第五孔全放为 5、第六孔全放为 6。图例一中以 C 调（黄钟均）、D 调（太簇均）、E 调（姑洗均）、F 调（仲侣均）、G 调（林钟均）、A 调（南吕均）、B 调（a芍泳┪吒稣鳌Ｓ腥拧敕拧⒌シ拧⒘拧⒘谩⒉挥昧帧
本文编号：2743142
【学位授予单位】：武汉音乐学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2019
【分类号】：J632.1
【图文】：
文年谱》[J].南京艺术学院学报(音乐与表演版).2015 年.会民族乐器图片简释》.《乐器》1982 年第 1 期.第 7 页.文与 20 世纪初民族乐器改革》[J].《演艺设备与科技》.2008 年图 1：郑觐文设计的十二音笛、十二音箫
图 2：郑觐文设定的“十二音笛”指法图（只列基音）由此可见，郑觐文对于十二音笛的设计与制作，突破了传统箫笛以“匀孔”排列和为限的问题，实现了理论到实践的跨越，这是非常可贵的。而在 20 世纪其后的大多子改良方案中也试图运用这种加孔（键）的方案，虽无直接证据可指出当今笛子所使
图 3：笛孔上与十二律对照图在原著中，郑觐文还对上表的每个调都做了注释说明。如以 C 调（黄钟均）为例，上表中的第三个音与第四个音相近，所以古法与西法都是相同的。字字皆用全放，如吹某音，由某孔起，直放到底，此调旧名乙字调。因工在乙位也，今改为古法，用宫音主调，宫在黄钟，名黄钟均。与西法（1）在（C）位名（C）调无异；再以 D 调（太簇均）为例，底孔不用。第一孔半放为低音 7、全放为 1、第二孔全放为 2、第三孔不用、第四孔与第一孔连放为 3、全放为 4、第五孔全放为 5、第六孔全放为 6。图例一中以 C 调（黄钟均）、D 调（太簇均）、E 调（姑洗均）、F 调（仲侣均）、G 调（林钟均）、A 调（南吕均）、B 调（a芍泳┪吒稣鳌Ｓ腥拧敕拧⒌シ拧⒘拧⒘谩⒉挥昧帧
本文编号：2743142
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