西洋管乐艺术在内蒙古地区的传播与发展

发布时间：2017-04-07 15:01

  本文关键词：西洋管乐艺术在内蒙古地区的传播与发展，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：从音乐发展史的角度来看,西洋管乐艺术自二十世纪初传入内蒙古地区已有百余年的历史。在其早期传播到发展至今天,受内蒙古多元文化的影响,西洋管乐艺术也与本土具有明显地域特征的文化相交融,在长期发展演变过程中显现其民族化、本土化的特性。 本文通过对内蒙古地区西洋管乐艺术发展脉络进行系统化梳理的基础上借鉴区内外相关研究成果与经验,对内蒙古地区西洋管乐艺术的传入传播途径、发展现状及成果、艺术创作及演奏艺术的民族化实践四个方面展开研究,同时也对未来西洋管乐艺术在内蒙古地区的发展方向作出有益的探索。 第一部分将内蒙古地区西洋管乐的传入与传播划分为两个阶段,一为早期传入阶段；一为新中国成立后传播阶段。按照时间进程,对各个历史时期西洋管乐艺术在内蒙古地区传播的历史背景、传播途径及传播载体进行论述。 第二部分从社会西洋管乐艺术的普及与发展、艺术教育领域的发展与成绩两个方面展开,对普及性的音乐教育、群众文化活动到艺术院校、专业团体、专业赛事的建设等诸多方面进行论述,对内蒙古地区西洋管乐艺术的发展现状作出阐述。 第三部分通过对传统到现代不同体裁西洋管乐创作作品的分析,对西洋管乐创作中蒙古族民间音乐元素的影响及现代创作的发展趋势作出了论述。 第四部分对蒙古族音乐旋律形态的认知与如何准确把握蒙古族音乐作品的风格特色以及演奏家对西洋管乐艺术民族化实践的推动等方面进行论述,对如何推动现代演奏技术与传统民间艺术的借鉴融合,进而准确体现音乐情感,诠释音乐思想及内涵,以推动新时期内蒙古地区西洋管乐演奏艺术的发展。
【关键词】：内蒙古西洋管乐艺术 传播与发展 蒙古族音乐元素 西洋管乐创作 民族化实践
【学位授予单位】：内蒙古大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2013
【分类号】：G206;J621
【目录】：

• 摘要4-6
• ABSTRACT6-12
• 绪论12-16
• 一、西洋管乐艺术简述12-13
• 二、西洋管乐艺术在中国的早期发展13-14
• 三、目前国内西洋管乐艺术研究状况14-15
• 四、本课题的研究目的与意义15-16
• 第一章 内蒙古地区西洋管乐的传入与传播16-28
• 第一节 内蒙古地区早期西洋管乐的传入16-18
• 第二节 新中国成立后内蒙古地区西洋管乐的传播18-28
• 一、二十世纪五、六十年代的传播情况18-22
• 二、六十年代中期至七十年代末的传播情况22-25
• 三、改革开放后的传播与发展状况25-28
• 1. 二十世纪八十年代至九十年代中期的传播与发展状况25-26
• 2. 二十世纪九十年代中期至今的传播与发展状况26-28
• 第二章 内蒙古地区西洋管乐艺术发展现状28-41
• 第一节 社会西洋管乐艺术的普及与发展28-34
• 一、音乐教育的普及与发展28-29
• 二、群众文化活动对西洋管乐艺术的推动29-30
• 三、西洋管乐团的建设与普及30-34
• 第二节 内蒙古艺术教育领域的西洋管乐艺术34-41
• 一、艺术院校西洋管乐专业设置情况及教学成果34-38
• 二、专业文艺团体的建设及主要成绩38-40
• 三、乌兰牧骑的组建与活动40
• 四、专业赛事对西洋管乐演奏水平发展进步的提升效果40-41
• 第三章 西洋管乐作品创作的民族化实践41-55
• 第一节 蒙古族民间音乐元素对西洋管乐创作的影响41-44
• 一、蒙古族长调民歌在管乐创作上的体现42
• 二、蒙古族舞曲元素在器乐创作中的体现42-43
• 三、蒙古族乐器元素在管乐创作中的体现43-44
• 四、地方性民族戏曲元素在管乐作品中的体现44
• 第二节 西洋管乐独奏作品的创作44-50
• 一、木管乐器类独奏作品的创作45
• 二、铜管乐器类独奏作品的创作45-46
• 三、单簧管独奏曲《西拉穆伦河随想曲》个案分析46-50
• 第三节 西洋管乐重奏、合奏作品的创作50-51
• 第四节 西洋管乐协奏曲的创作51-52
• 第五节 现代音乐风格的西洋管乐作品创作52-55
• 一、内蒙古地区现代作曲技法的运用情况52-53
• 二、大管与打击乐《查玛舞韵》个案分析53-55
• 第四章 蒙古族风格西洋管乐作品的演奏诠释55-63
• 第一节 对蒙古族音乐旋律形态的充分认知55-56
• 第二节 准确把握蒙古族音乐作品的风格特色56-58
• 一、对传统蒙古族民歌调式音阶的理解56
• 二、对长调民歌的节奏特征认知与体现56-57
• 三、蒙古族风格旋律中“倚音”的艺术表现力57-58
• 第三节 演奏家对西洋管乐艺术民族化的实践58-63
• 一、呼麦的音乐形式与西洋管乐演奏中“复音”技术的比较与融合58-60
• 1. “呼麦”的发声原理59
• 2. 西洋管乐演奏中的“复音”技巧59-60
• 3. “呼麦”表演形式在现代西洋管乐演奏技术中的融合60
• 二、蒙古族长调的演唱技巧与现代西洋管乐演奏技巧的暗合60-61
• 1. “诺古拉”中同音反复式倚音的发音与西洋管乐中的喉咙颤音的暗合60-61
• 2. 甩腔演唱技巧与现代西洋管乐滑音技巧的暗合61
• 三、对民族乐器马头琴的演奏模仿61
• 四、表现特殊色彩性音响的技术运用61-62
• 五、表演艺术的灵魂——音乐情感的准确体现62-63
• 结语63-65
• 参考文献65-67
• 附录67-82
• 附一：内蒙古地区西洋管乐演奏家67-73
• 附二：蒙古族风格创作作品汇总73-79
• 附三：历届室内乐大赛获奖情况一览表79-82
• 致谢82

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前10条

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本文编号：290672