十九世纪俄罗斯作曲家和声中的变格进行技巧研究

发布时间：2020-12-28 12:22

　　变格进行是十九世纪作曲家着力探索与开发的和声语言之一,这种探索过程与欧洲各国民族意识的觉醒以及民族乐派的崛起有关。十九世纪的俄罗斯作曲家正是这样一个令人瞩目的创作群体,他们继承俄罗斯优秀的音乐文化传统,把专业作曲技术与民族民间音乐元素有机地融合为一体,通过他们天才的创作,使俄罗斯音乐闻名于世。本文基于传统和声学的理论,以十九世纪俄罗斯作曲家的音乐作品为研究对象,以构成其作品的和声技法为研究内容,以和声运用中的变格进行为切入点,分别从“十九世纪俄罗斯民族乐派与民间音乐”、“以下属音为低音的变格进行技巧”、“以下属和弦其它音为低音的变格进行技巧”、“九首俄罗斯作曲家作品中和声变格进行技巧的运用特点”四个章节,通过分析、研究、概括、提炼,来深入探究十九世纪俄罗斯作曲家创作中运用和声变格进行的技术要点、分类,及运用特点。全文包含对俄罗斯民间音乐中变格进行旋法的研究；民间音乐对作曲家创作风格、乃至和声手法影响的研究；对运用以下属音为低音、以及下属和弦其它音为低音的各类变格进行技巧(包括自然音体系、变化音体系、在主调或在副调等方面)的研究,对变格进行运用特点的研究等等；最终通过综合分析九位俄罗斯重... 

【文章来源】：中央音乐学院北京市 211工程院校 教育部直属院校

【文章页数】：111 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
论文摘要
绪论
第一章 十九世纪俄罗斯民族乐派与民间音乐
    第一节 十九世纪俄罗斯民族乐派的形成
        一、 十九世纪俄罗斯社会的政治、经济与文化概况
        二、 音乐创作中民族意识的觉醒与民族乐派的形成
    第二节 俄罗斯民间音乐中的变格进行因素
        一、 自然小调民歌中的变格进行因素
        二、 多利亚调式民歌中的变格进行因素
        三、 混合利底亚调式民歌中的变格进行因素
        四、 弗里几亚调式民歌中的变格进行因素
        五、 自然大调民歌中的变格进行因素
    第三节 民间音乐与作曲家的和声风格
        一、 作曲家创作中对民间音乐的引用
        二、 民间音乐对作曲家和声运用的影响
第二章 运用“以下属音为低音”的变格进行技巧
    第一节 运用自然音体系下属功能和弦的典型变格进行
        一、 运用下属正三和弦或七和弦的变格进行
        二、 运用下属副三和弦或副七和弦的变格进行
    第二节 运用自然音体系其它功能和弦的特殊变格进行
        一、 运用导七和弦第二转位的特殊变格进行
        二、 运用属七和弦第三转位的特殊变格进行
    第三节 运用变化音体系和弦的变格进行
        一、 运用拿波里六和弦的变格进行
        二、 运用升高根音的Ⅱ级五六和弦的变格进行
        三、 运用平行调关系交替的下属功能和弦的变格进行
    第四节 以“下属音”为低音的变格进行的几种主要用法
        一、 作为主题调性陈述的基本和声进行的用法
        二、 作为主题调性陈述的对比和声进行的用法
        三、 作为音乐发展中和声模进的基本模式的用法
        四、 作为乐段开放式收束的用法
        五、 作为补充终止巩固调性的用法
第三章 运用“以下属和弦其它音为低音”的变格进行技巧
    第一节 运用以下属和弦三音（音阶Ⅵ级音）为低音的变格进行
        一、 运用以音阶Ⅵ级音为低音的下属功能组和弦的变格进行
        二、 运用以音阶Ⅵ级音为低音的属功能组和弦的特殊变格进行
        三、 运用以音阶Ⅵ级音为低音的重属功能组和弦的特殊变格进行
        四、 运用以音阶Ⅵ级音为低音的平行调关系交替的特殊变格进行
    第二节 运用以下属和弦五音（音阶主音）为低音的变格进行
        一、 运用以音阶主音为低音的下属功能组和弦的变格进行
        二、 运用以音阶主音为低音的重属功能组和弦的特殊变格进行
    第三节 运用以其它音级为低音的变格（或特殊变格）进行
    第四节 以下属和弦其它音为低音的变格进行的几种主要用法
        一、 作为主题或乐曲终止中平稳流动型低音的变格进行用法
        二、 作为主题内部平稳流动型低音的变格进行用法
        三、 作为低声部主音持续时辅助性和弦的用法
第四章 九首俄罗斯作曲家作品中和声变格进行技巧的运用特点
    第一节 格林卡歌曲《安慰》和声变格进行运用的主要特点
    第二节 柴科夫斯基《一月—炉边》和声变格进行运用的主要特点
    第三节 穆索尔斯基《基辅的城门》和声变格进行运用的主要特点
    第四节 里姆斯基·科萨科夫《小歌》和声变格进行运用的主要特点
    第五节 鲍罗丁《在中亚细亚草原》和声变格进行运用的主要特点
    第六节 巴拉基列夫《云雀》和声变格进行运用的主要特点
    第七节 阿连斯基《钢琴前奏曲》第24首和声变格进行运用的主要特点
    第八节 里亚多夫《摇篮曲》和声变格进行运用的主要特点
    第九节 拉赫玛尼诺夫《我等待你》和声变格进行运用的主要特点
结论
参考文献
    （一） 著作
    （二） 论文
附录：乐谱分析与谱例应用总汇
后记


【参考文献】：
期刊论文
[1]和声发展的历史继承性[J]. 吴式锴.  中央音乐学院学报. 1980(01)



本文编号：2943744