歌剧《黎戈莱托》中主题以及三个主要人物音乐解析

发布时间：2021-01-07 07:02

　　本论文以歌剧《黎戈莱托》的主题（戏剧主题和音乐主题）“诅咒”作为主轴线,以歌剧中三个主人公（黎戈莱托、曼图阿公爵、黎戈莱托的女儿吉尔达）在歌剧中各自音乐形象的塑造过程作为对歌剧主题诠译的主要手段,同时又以他们各自在歌剧中的咏叹调作为塑造音乐形象的主要方式,以他们相互之间的合唱作为歌剧情节向前发展的重要方式,从而完成歌剧主题所赋予的戏剧任务和音乐任务。咏叹调是落实人物主题音乐化的主要方式。首先刻画了曼图阿公爵这个有着“奏鸣曲形式”（邪恶—伪善—邪恶）歌剧人物形象;对歌剧中吉尔唯一一段咏叹调的分析,得到一个善良、单纯的歌剧人物形象的塑造过程,也使得歌剧的悲剧性结局有了更深刻的哲理意义和社会现实意义;论文着重刻画了黎戈莱托作为“弄臣之邪恶”和作为“父亲之善良”这个集双重性格于一身的歌剧人物形象,他是歌剧发展的纽带,歌剧主题的展开、升华都是以他的人性变化为前提。重唱是整合歌剧主题的纽带。它主要通过三个人物之间“交叉式”的重唱,揭示歌剧发展过程中纷繁复杂的剧情以及歌剧主题的最终走向。首先是黎戈莱托与公爵的二重唱,描写了他们之间在语义上处于完全相反的两种关系:狼狈为奸和刻骨仇恨;其次是黎戈莱托与吉... 

【文章来源】：武汉音乐学院湖北省

【文章页数】：85 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
中文摘要
英文摘要
第一章 绪论
    第一节 论文选题的理由
    第二节 选择主人公的“咏叹调”作为主要研究对象的理由
        1、咏叹调的本质决定了它的地位
        2、咏叹调在歌剧中的具体作用决定了它的地位
        3、咏叹调承载的歌剧艺术使命决定了它的地位
        4、“威尔第式咏叹调”是歌剧史上独特的风景线
    第三节 选择三个主人公的“重唱”作为研究对象的理由
第二章 《黎戈莱托》的戏剧主题特征分析
    第一节 戏剧主题选择的历史背景
    第二节 戏剧主题的艺术价值和社会价值
        1、艺术价值
        2、社会价值
    第三节 戏剧主题“诅咒”的文学特征
        1、戏剧主题“诅咒”的直接来源
        2、戏剧主题“诅咒”的间接来源
        3、戏剧主题“诅咒”的实质
        4、小结
第三章 《黎戈莱托》的音乐主题特征分析
    第一节 音乐主题总体特征分析
        1、音乐主题结构分析
        2、艺术情感分析
        3、小结
    第二节 歌剧中主要人物音乐主题特征分析
        1、曼图阿公爵的音乐主题分析
        2、黎戈莱托的音乐主题分析
        3、吉尔达的音乐主题分析
    第三节 小结
第四章 关于三个主人公咏叹调的特征分析——咏叹调是落实人物主题音乐化的主要方式
    第一节 曼图阿公爵的咏叹调
        1、公爵邪恶本性的描写
        2、公爵虚伪的描写
        3、公爵邪恶本性难改的描写
        4、小结
    第二节 黎戈莱托的咏叹调
        1、黎戈莱托音乐形象概述
        2、黎戈莱托音乐形象的具体体现
        3、不屈的黎戈莱托
    第三节 吉尔达的咏叹调
第五章 对三个主人公之间重唱的特征分析——重唱是整合歌剧主题的纽带
    第一节 阐述黎戈莱托与公爵关系的二重唱
        1、狼狈为奸
        2、刻骨仇恨
    第二节 公爵与吉尔达的重唱
    第三节 黎戈莱托与吉尔达的重唱
        1、父女情深
        2、同甘共苦
        3、生死诀别
    第四节 动人心魄的四重唱——三个主人公的情感胶着的载体
        1、公爵的快板
        2、黎戈莱托的行板
        3、三个主人公的情感素描
结语
引文注释
主要参考著作及文献
后记


【参考文献】：
期刊论文
[1]关于“威尔第男中音”[J]. 马金泉.  人民音乐. 2003(06)
[2]革命性 民族性 现实性——论威尔第歌剧创作的艺术成就[J]. 赵玲.  西南师范大学学报(人文社会科学版). 2003(03)
[3]雨果小说美丑对照现象的宏观把握[J]. 刘德燊.  学术论坛. 2001(04)



本文编号：2962127