“二胡演奏声腔化”的文化内涵与现实意义

发布时间：2021-01-17 00:55

　　自闵惠芬先生提出"二胡演奏声腔化"以来,尽管在音乐院校二胡演奏专业教学及相关理论研究中,对这一理念不乏探索的热情和尝试性应用,然而,从学理上对于如何界定其概念的内涵,却一直是学界争论的焦点。文章试图从音乐美学、音乐心理学以及社会-历史的角度探讨"声腔化"的由来,并从器乐"声腔化"的根源,以及二胡音乐对特定社会-历史内容的承载,来阐述"二胡演奏声腔化"的文化内涵及其现实意义。 

【文章来源】：星海音乐学院学报. 2019,(01)北大核心CSSCI

【文章页数】：9 页

【文章目录】：
一、“声腔化”的由来:由人声到器乐———声腔在社会中的转型
二、“二胡演奏声腔化”的文化内涵
    （一） “丝不如竹, 竹不如肉”———人声“声腔”韵律更能传达情感
    （二） 器乐“声腔化”是对中国传统音乐文化的传承
三、“二胡演奏声腔化”的现实意义
结语


【参考文献】：
期刊论文
[1]史学视角下的“二胡演奏声腔化”[J]. 侯太勇.  中央音乐学院学报. 2016(02)
[2]“声腔化”道路求索至美——论闵惠芬二胡演奏艺术[J]. 刘丽娟.  音乐艺术(上海音乐学院学报). 2014(03)
[3]论“文革”后期对传统音乐的秘密“抢救”[J]. 戴嘉枋.  黄钟（中国.武汉音乐学院学报）. 2011(04)
[4]闵惠芬二胡艺术的美学研究[J]. 张前.  南京艺术学院学报(音乐与表演版). 2010(04)
[5]必也正名乎!——读刘再生新著《中国近代音乐史简述》有感[J]. 杨成秀.  音乐艺术(上海音乐学院学报). 2010(02)
[6]论“腔韵”[J]. 王耀华.  音乐艺术(上海音乐学院学报). 2009(04)
[7]对闵惠芬“器乐演奏声腔化”的思考与认识[J]. 胡志平.  黄钟（中国.武汉音乐学院学报）. 2009(02)
[8]江南丝竹二胡源流与“声腔化”演奏传统[J]. 伍国栋.  南京艺术学院学报(音乐与表演版). 2007(02)
[9]“声腔”词源考[J]. 姚艺君.  中国音乐. 2005(01)
[10]关于20世纪中国音乐发展问题的两点思考[J]. 汪申申.  人民音乐. 1999(08)

硕士论文
[1]声音情绪的跨文化识别研究[D]. 姚温青.西北师范大学 2014



本文编号：2981875