论“兴于诗,立于礼,成于乐”中诗与乐的融合——以筝·乐·诗《陆游与唐婉》的演绎为例

发布时间：2021-01-31 09:09

　　21世纪的中国音乐由于社会的发展、时代的进步而有所变化,随着西方音乐的不同体裁和形式的渗入,西为中用的思想逐渐在近现代国内作曲家的作品中有所体现,民乐更成为典型代表,致使浮夸浮躁、忘本除根的风气弥漫。本文以筝·乐·诗《陆游与唐婉》为例,论证中国古代的音乐美学思想的内涵融入到现代创作曲中的演绎。希望通过对中国古代美学思想的梳理和举例,使广大民乐学者重新诠释和演绎好中国本土的乐器。 

【文章来源】：北方音乐. 2020,(15)

【文章页数】：2 页

【文章目录】：
一、孔仲尼的音乐美学思想
二、仁者修身之三大为
    （一）兴于诗
    （二）立于礼
    （三）成于乐
三、诗乐融合——筝·乐·诗《陆游与唐婉》的演绎
    （一）仁者之器——筝
    （二）筝·乐·诗《陆游与唐婉》的介绍
        1.作者介绍
        2.乐曲背景介绍
    （三）筝·乐·诗《陆游与唐婉》的演绎
        1.技法演绎
        2.情感表达
四、结语


【参考文献】：
期刊论文
[1]谈古筝协奏曲《陆游与唐婉》创作和演奏[J]. 佟桂影.  艺术教育. 2019(10)
[2]浅析《论语》中孔子的音乐美学思想[J]. 李金洋.  黄河之声. 2019(13)
[3]孔子音乐思想与古筝艺术[J]. 郝晓虹.  艺术评论. 2011(12)

硕士论文
[1]论筝·乐·诗《陆游与唐婉》的演奏技法与情感表达[D]. 张照阳.西安音乐学院 2019
[2]古筝曲《陆游与唐婉》叙事情景与音色变化研究[D]. 王琳润.中北大学 2018



本文编号：3010586