论勋伯格《五首管弦乐小品》配器结构中音色旋律的管弦乐法特征

发布时间：2017-04-17 16:27

  本文关键词：论勋伯格《五首管弦乐小品》配器结构中音色旋律的管弦乐法特征，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：美籍奥地利作曲家,西方现代主义音乐代表人物——阿诺德·勋伯格(Arnold-Schoenberg)作为新维也纳学派的领袖和序列主义音乐理论的创立者,他的作品形式涉猎广泛,内容内涵丰富。这部《五首管弦乐小品》不仅是他在无调性时期的管弦乐代表作之一,也是他实践著名的“音色旋律”理论的重要成果。本文将从配器的角度,对勋伯格《五首管弦乐小品》配器结构中音色旋律的管弦乐法特征进行梳理、分析和研究,从中摸索出勋伯格在此作品中运用音色旋律的一般规律,并期望从中发现作者是如何应用音色组合的多样性产生“音色旋律”的概念性作品的。 文章共分四个章节,第一章将对勋伯格生平和作品的背景进行简介,第二章和第三章对五首作品的作曲技法和音色布局进行梳理和概述,通过前三章对作者和作品的整体概述阐释作品的宏观轮廓,为第四章中对其“音色旋律”的微观创作技法的阐述打下基础。在第四章从“音色旋律”的相关定义及其音色组合方式在“音色旋律”中的重要地位着手研究,然后对其混合音色在纵向重叠中的分类及技法特征,和横向展衍中音色的转接与音色次递叠加等技法特征逐一分析和讨论,并进行归纳总结。最后说明勋伯格在以“音色旋律”为概念创作作品过程中运用了哪些配器特点,并归纳其特性和共性。笔者希望通过此次研究,能够更多的了解勋伯格在创作与配器中如何应用的音色旋律的配器手法,并从中分析勋伯格的创作理念和配器特色,从而发现“音色旋律”的创作理念和一般规律,使其有助于对勋伯格其他作品的分析,并和对笔者未来音乐创作的认识做出一些有益的探索,从而提高自我配器水平。
【关键词】：勋伯格 配器 音色旋律 音色布局 音色转接 音色叠加 混合音色
【学位授予单位】：中央音乐学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2012
【分类号】：J627
【目录】：

• 论文摘要4-8
• 绪论8-12
• 第一章 阿诺德·勋伯格和他的音乐创作12-19
• 第一节 勋伯格生平及其三个阶段的创作手法和作品简介12-17
• 一、勋伯格生平简介12-13
• 二、勋伯格三个阶段的创作手法及作品简介13-17
• 第二节 《五首管弦乐队作品》的创作背景17-19
• 第二章 《五首》的“无调性”创作手法特征19-28
• 第三章 《五首》音色布局概述28-45
• 第一节 乐队编制28-30
• 第二节 五首小品音色特征分述30-42
• 一、《预感》30-31
• 二、《逝去的》31-33
• 三、《色彩——湖边的清晨》33-37
• 四、《突变》37-39
• 五、《宣叙调与伴奏》39-42
• 第三节 《五首》整体音色布局概述42-45
• 第四章 《五首》中音色旋律的管弦乐技法特征45-98
• 第一节 “音色旋律”的定义及“音色旋律”中音色组合方式的重要性45-53
• 一、音色旋律的定义45-50
• 二、在“音色旋律”中音色组合方式的重要性50-53
• 第二节 音色纵向重叠中混合音色的分类及技法特征53-78
• 一、纯音色的主要声部与混合音色的多重织体53-66
• (1)、纯音色的主要声部与单一功能组的复合音色多重织体53-59
• (2)、纯音色的主要声部与复合功能的混合音色多重织体59-66
• 二、主次声部混合音色纵向对置中的音色技法特征66-78
• (1)、主次声部成组对置中的音色技法特征66-73
• (2)、主次声部混合对置中的音色技法特征73-78
• 第三节 音色横向展衍中音色转接与音色次递叠加的技法特征78-98
• 一、横向展衍中音色转接的形成与技法特征78-92
• (1)、无音高变化状态下的音色转接78-81
• (2)、单声部音色转接81-85
• (3)、混合声部的音色转接85-92
• 二、音色次递叠加中音色组合的技法特征92-98
• 结论98-102
• 参考文献102-106
• 后记106

【参考文献】

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本文编号：313818