古典与浪漫的辉映 ——以贝多芬《f小调钢琴奏鸣曲》和舒伯特《降B大调即兴曲》为例

发布时间：2021-04-16 19:23

　　在西方音乐历史发展的长河里,古典主义和浪漫主义一直都是鼎盛的音乐时期,所以在本人研究生的学习期间,着重研究这两个音乐时期的共性与个性。本次音乐会的选曲风格也是以古典和浪漫为主,并重点选择了几位具有代表性作曲家的作品,以便从这些音乐作品中更好地学习古典和浪漫时期的音乐特点,从而弥补自己之前的学习空缺。古典主义音乐尊重人类发展的自然法则,崇尚严谨科学的态度;浪漫主义音乐追求冲出束缚,因此古典主义和浪漫主义的音乐传承发展是必然的,二者也是相互辉映和交错,虽然也有碰撞,但这并不会影响各自的发展和互相融合。本文第一部分论述的是古典与浪漫时期音乐各自的风格特征以及两个时期的音乐交汇;第二部分介绍贝多芬和舒伯特的生平以及两首作品的创作背景及风格特征;第三部分是通过本人对贝多芬《f小调钢琴奏鸣曲第三乐章0p.57》和舒伯特《降B大调即兴曲Op.142,No.3》的演奏诠释和两首作品的演奏结合,更详细地展现古典主义与浪漫主义的交融,第四部分是对音乐的抒情性、戏剧性和现实性的解析,类比本文两位作曲家的作品特性,进而详细阐述古典主义音乐与浪漫主义音乐是如何辉映;最后是对整篇论文总结和概述。在整个研究学习的过... 

【文章来源】：辽宁师范大学辽宁省

【文章页数】：35 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
中文摘要
Abstract
绪论
一、古典与浪漫的交融
    （一） 古典与浪漫时期的音乐特征
        1、古典时期的音乐风格
        2、浪漫时期的音乐风格
    （二） 古典与浪漫时期的音乐交汇
二、两首作品的创作背景及风格特征
    （一） 路德维希·凡·贝多芬与弗朗茨·舒伯特简介
        1、路德维希·凡·贝多芬
        2、弗朗茨·舒伯特
    （二） 两首作品的创作背景及特点
        1、贝多芬《f小调钢琴奏鸣曲第三乐章Op. 57》
        2、舒伯特《降B大调即兴曲0p. 142,No.3》
三、两首作品的演奏分析
    （一） 贝多芬《f小调钢琴奏鸣曲第三乐章Op. 57》的演奏诠释
        1、引子
        2、呈示部
        3、展开部
        4、再现部
        5、尾声
    （二） 《降B大调即兴曲Op. 142,No.3》的演奏诠释
        1、主题
        2、变奏一
        3、变奏二
        4、变奏三
        5、变奏四
        6、变奏五
        7、尾声
    （三）两首作品的演奏结合
四、古典与浪漫的辉映
    （一） 抒情性
    （二）戏剧性
    （三）现实性
结论
参考文献
致谢


【参考文献】：
期刊论文
[1]贝多芬“热情”奏鸣曲第三乐章教学研究[J]. 陈青.  陕西教育(高教). 2018(02)
[2]舒伯特即兴曲作品OP142NO3的研究[J]. 曹丽萍.  艺术评鉴. 2016(10)
[3]贝多芬《热情》奏鸣曲第三乐章演奏剖析[J]. 纪国栋.  艺海. 2013(07)
[4]舒伯特即兴曲Op.142,No.3浅析[J]. 赵钰.  科技信息. 2013(08)
[5]贝多芬《热情》奏鸣曲第三乐章演奏与价值的认识与探知[J]. 王晓媛,郭骅.  北方音乐. 2012(08)
[6]浅谈舒伯特即兴曲的艺术特征[J]. 李金菁,张瑞蓉.  黄河之声. 2012(02)
[7]论贝多芬钢琴奏鸣曲《热情》——主题形象及演奏[J]. 潘瑾.  中国科教创新导刊. 2010(07)
[8]浅谈舒伯特钢琴即兴曲出现的必然性[J]. 闫妍.  作家. 2009(14)
[9]浅谈贝多芬奏鸣曲“热情”第三乐章的创作及演奏处理[J]. 江黎.  音乐天地. 2009(07)
[10]舒伯特即兴曲的音乐风格和特色[J]. 李云洁.  华东交通大学学报. 2007(06)

硕士论文
[1]试论贝多芬《“热情”奏鸣曲》第三乐章的演奏层次与对比[D]. 郭诚琛.山西大学 2017
[2]贝多芬中期钢琴奏鸣曲的结构特征与演奏风格[D]. 郑霏.华东师范大学 2009



本文编号：3142027