舒伯特最后三首钢琴奏鸣曲研究

发布时间：2017-04-20 05:00

  本文关键词：舒伯特最后三首钢琴奏鸣曲研究，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】： 本文的主要研究对象是舒伯特的最后三首钢琴奏鸣曲，即《c小调钢琴奏鸣曲》(D958)、《A大调钢琴奏鸣曲》(D959)和《~bB大调钢琴奏鸣曲》(D960)。 文中，首先对舒伯特钢琴奏鸣曲的创作概况作了梳理，认为舒伯特创作了二十首具有现实意义的钢琴奏鸣曲；对舒伯特钢琴奏鸣曲创作的三个时期进行了划分，并总结了各个时期的创作特征。文章对最后三首奏鸣曲的创作背景进行了介绍，其中包括舒伯特生命中最后两年的重要事件和三首奏鸣曲的创作情况。 本文在详尽分析乐谱的基础上，对最后三首奏鸣曲的主要创作特点进行了以下总结： 1、奏鸣曲式和奏鸣回旋曲式乐章中展开的普遍化是最后三首奏鸣曲最为显著的特点，它决定了整个乐章的走向，并使展开部具有相对“静止”的特点； 2、舒伯特的主题写作中更喜欢运用非方整性写法，并通过自身材料的延长、缩减和重复或者更高一级的段落重复使其达到了结构上和审美上的巧妙平衡； 3、舒伯特喜欢用链式的主题贯穿方式，音乐以之前的材料为依据，经过变化后再加入新的材料，用这种方式不间断地发展； 4、舒伯特的三调呈示部遵循从主到属的总体原则，并扩展了调性历程。他通常在副部的开始加入一个三度的调性，有时再加入一个新主题，最后在呈示部结束之前到达属调； 5、较多地运用整小节的休止，使其不仅具有深刻的表情意义，而且在结构乐曲中起到了不可或缺的作用； 6、舒伯特在慢板乐章中运用同一旋律异调配置的和声变奏方式来构成音乐的段落，使同一个旋律在不同的和声色彩里闪现，既避免了单调的重复，又保持了旋律的抒情性和完整性； 7、展开的段落中习惯运用半音化的发展手法，半音阶式的深层线条成为某些展开段落的显著特点； 8、c小调和A大调奏鸣曲中都运用了“阿特拉斯”(Atlas)动机，三首奏鸣曲中运用了大量叹息的音调，并倾向于~#c小调的运用； 9、“流浪者”的情感因素是音乐强烈冲突的深刻思想根源。
【关键词】：展开 链式延展 三调呈示部 异调配置 半音化发展 阿特拉斯动机
【学位授予单位】：上海音乐学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2007
【分类号】：J624.1
【目录】：

• 摘要4-6
• Abstract6-10
• 前言10-14
• 一、选题的缘由与意义10-12
• 二、与本课题相关的研究状况概述12-13
• 三、研究思路13-14
• 第一章 舒伯特钢琴奏鸣曲的创作概况14-25
• 第一节 舒伯特钢琴奏鸣曲的创作数量14-18
• 一、十一首完整的奏鸣曲14-15
• 二、二十首具有现实意义的钢琴奏鸣曲15-18
• 第二节 舒伯特钢琴奏鸣曲创作的分期18-25
• 一、1815——1819年的探索时期18-23
• 二、1823年——1826年的逐渐成熟时期23-24
• 三、1828年巅峰时期的最后三部曲24-25
• 第二章 舒伯特最后三首钢琴奏鸣曲的创作背景25-33
• 第一节 1827年—1828年的重要事件25-29
• 一、贝多芬去世对舒伯特的影响25-26
• 二、舒伯特自己的公开音乐会26-27
• 三、舒伯特最后的日子27-29
• 第二节 舒伯特最后三首钢琴奏鸣曲的创作29-33
• 一、最后的三部曲29
• 二、创作的时间和顺序29-31
• 三、最后三首钢琴奏鸣曲的受献者31-33
• 第三章 舒伯特最后三首钢琴奏鸣曲分析33-83
• 第一节 c小调钢琴奏鸣曲D95833-51
• 一、第一乐章，快板(Allegro)，3/4拍，c小调34-39
• 二、第二乐章，柔板(Adagio)，2/4拍，~bA大调39-43
• 三、第三乐章，小步舞曲，快板(Allegro)3/4拍，c小调43-45
• 四、第四乐章，快板(Allegro)，6/8拍，c小调45-51
• 第二节 A大调钢琴奏鸣曲D95951-67
• 一、第一乐章，快板(Allegro)，4/4拍，A大调51-56
• 二、第二乐章，小行板(Andantion)，3/8拍，~#f小调56-59
• 三、第三乐章，谐谑曲，活泼的快板(Allegro vivace)，3/4拍，A大调59-61
• 四、第四乐章，回旋曲(Rondo)，小快板(Allegretto)，4/4拍，小快板61-67
• 第三节 ~bB大调钢琴奏鸣曲D96067-83
• 一、第一乐章，适度的中板(Molto moderato)，4/4拍，~bB大调67-69
• 二、第二乐章，持续的行板(Andante sostenuto)，3/4拍，~#c小调69-72
• 三、第三乐章，，谐谑曲，精致的活泼的快板(Allegro vivace con delicatezza)，3/4拍，~bB大调72-75
• 四、第四乐章，快板，但不太快(Allegro，ma non troppo)，2/4拍，~bB大调75-83
• 第四章 舒伯特最后三首钢琴奏鸣曲的创作特征(上)83-107
• 第一节 主题的非方整性写法83-92
• 一、快板乐章中主题的非方整性写法83-87
• 二、慢板乐章中主题的非方整性写法87-91
• 三、小结91-92
• 第二节 奏鸣曲式各部分中的展开92-102
• 一、快板乐章呈示部中的展开92-94
• 二、末乐章奏鸣回旋曲式各部分中的展开94-98
• 三、展开部中的展开——相对“静止”的展开98-101
• 四、小结101-102
• 第三节 主题的链式延展和三调呈示部102-107
• 一、主题的链式延展102-105
• 二、三调呈示部105-107
• 第五章 舒伯特最后三首钢琴奏鸣曲的创作特征(下)107-129
• 第一节 整小节休止的多种功能107-114
• 一、段落分隔的标记107-108
• 二、用休止取代主和弦的出现并成为段落间转调的过渡108-111
• 三、段落内部转调的过渡和表情意义111-113
• 四、小结113-114
• 第二节 同一旋律的异调配置和半音化的发展手法114-119
• 一、同一旋律的异调配置114-115
• 二、展开中半音化的发展手法115-119
• 第三节 动机、音调及其情感内涵119-129
• 一、“阿特拉斯”动机的运用119-123
• 二、叹息音调和~#c小调的运用123-127
• 三、“流浪者”的情感因素是音乐强烈对比的深刻思想根源127-129
• 结论129-133
• 参考文献133-136
• 一、外文著作和工具书133
• 二、外文文章133-134
• 三、中文著作和工具书134
• 四、中文文章134-136
• 后记136

【引证文献】

中国期刊全文数据库 前2条

1 陈默默;;舒伯特的奏鸣曲创作风格解读——以《a小调钢琴奏鸣曲》(D.784)为例[J];吉林广播电视大学学报;2012年06期

2 曾祥吉;;十八、十九世纪之交奏鸣曲式中的“三调呈示部”[J];中央音乐学院学报;2011年04期

中国硕士学位论文全文数据库 前2条

1 刘彭;舒伯特a小调钢琴奏鸣曲（Op.42）研究[D];山东师范大学;2010年

2 唐慧君;舒伯特《钢琴奏鸣曲》曲式研究[D];武汉音乐学院;2010年

  本文关键词：舒伯特最后三首钢琴奏鸣曲研究，由笔耕文化传播整理发布。

本文编号：317900