“狂想曲”体裁的音乐史阐释

发布时间：2017-04-22 22:00

  本文关键词：“狂想曲”体裁的音乐史阐释，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：“狂想曲”体裁最早出现在18世纪的古典时期。在18世纪的中叶，西方音乐开始发生变化，逐渐由巴洛克时期过渡到古典时期，也正是因为这两个时期出现的交替变化，使得钢琴艺术史的发展经历了一次大的变革，以转变审美趣味为起点，从键盘乐器的更迭到作品曲式的创新等方面，最终得以实现到演奏实践改变的成功过渡。“狂想曲”体裁指在无乐器伴奏的情况下，朗诵者对史诗具有感情的大声朗诵。而这一名称最早来源于希腊文(rhapsoidia)，意思即为“史诗”，托马谢克则是“狂想曲”体裁的创始人。本文正是从源头找起，对“狂想曲”体裁进行音乐史阐释。 全文通过三个部分对“狂想曲”体裁的继承、发展与创新进行研究和分析：第一部分，阐述音乐史中的“狂想曲”体裁，以“狂想曲”体裁的社会成因、文化背景为切入点来阐述“狂想曲”体裁形成的原因及创作风格。从钢琴“狂想曲”体裁及其它器乐“狂想曲”体裁两个方面论述“狂想曲”体裁。第二部分，“狂想曲”体裁的艺术特征，通过整个音乐发展史的脉络线条来论述“狂想曲”体裁从产生到发展、创新的过程，并举出一些作曲家的代表曲目为例进行阐述。分别从浪漫主义时期、19世纪欧洲民族乐派、20世纪法国印象主义及20世纪（印象主义后）四个阶段的概述及代表作曲家的作品，例如勃拉姆斯的、夏布里埃的《西班牙狂想曲》、德彪西的《第一单簧管狂想曲》、格什温的《蓝色狂想曲》、冼星海的《中国狂想曲》等等。第三部分，是本文的主旨，通过对“狂想曲”体裁的继承、发展与创新三个方面进行论述。1、通过对托马谢克及他的学生的作品来论述“狂想曲”体裁的创立，并了解“狂想曲”体裁早期的发展；2、是本部分的重点，论述了李斯特对“狂想曲”体裁的继承、发展与创新，从音阶调式体系、变奏手法和曲式结构几方面对《匈牙利狂想曲》进行详细分析，并研究其民族性；最后对近现代作曲家的一些“狂想曲”作品进行诠释，从音乐史的角度解读“狂想曲”体裁的传承与创新。
【关键词】：音乐史 “狂想曲”体裁
【学位授予单位】：河南师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2012
【分类号】：J624.1
【目录】：

• 摘要4-5
• ABSTRACT5-7
• 目录7-9
• 绪论9-13
• 第一章 托马谢克与“狂想曲”体裁的创立13-19
• 1.1 托马谢克对“狂想曲”体裁的创立13-14
• 1.2 托马谢克的学生与早期“狂想曲”体裁14-15
• 1.3 社会成因15
• 1.4 文化背景15-19
• 1.4.1 文学16-17
• 1.4.2 美术17-19
• 第二章 音乐作品中的“狂想曲”体裁19-25
• 2.1 “狂想曲”体裁19-21
• 2.1.1 钢琴“狂想曲”体裁20-21
• 2.1.2 其它器乐“狂想曲”体裁21
• 2.2 代表人物21-25
• 2.2.1 钢琴“狂想曲”代表人物22
• 2.2.2 其它器乐“狂想曲”代表人物22-23
• 2.2.3 中国“狂想曲”23-25
• 第三章 音乐史中的“狂想曲”作品25-53
• 3.1 浪漫主义时期25-36
• 3.1.1 概述25-26
• 3.1.2 勃拉姆斯的两首“狂想曲”26-27
• 3.1.3 李斯特的《匈牙利狂想曲》27-36
• 3.2 19 世纪欧洲民族乐派36-39
• 3.2.1 概述36-37
• 3.2.2 夏布里埃与他的《西班牙狂想曲》37-38
• 3.2.3 拉赫玛尼诺夫与管弦乐“狂想曲”38-39
• 3.3 二十世纪法国印象主义39-42
• 3.3.1 概述39-40
• 3.3.2 德彪西与拉威尔的“狂想曲作品”40-42
• 3.4 二十世纪（印象主义后）42-52
• 3.4.1 概述42-43
• 3.4.2 爵士交响《蓝色狂想曲》43-46
• 3.4.3 中国民乐“狂想曲”46-52
• 3.5 “狂想曲”体裁的艺术特征52-53
• 结语53-55
• 参考文献55-59
• 附录 A59-61
• 附录 B61-63
• 附录 C63-67
• 附录 D67-69
• 附录 E69-71
• 致谢71-73
• 攻读学位期间发表的学术论文目录73-74

【参考文献】

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本文编号：321321