山西民歌在钢琴作品创作中的运用与实践

发布时间：2021-07-26 17:37

　　中国传统音乐在音阶、和声、调式调性等方面有其特有的民族性质,与西方音乐在风格上有着较大的差异。山西民歌属于中国传统民间音乐的一部分,根据山西民歌素材改编为钢琴曲需要运用带有民族特色的写作技法,例如:旋律的发展,节奏节拍的运用,复调的写作等。将山西民歌素材运用在钢琴作品的创作中,对钢琴音乐民族化起着关键作用,同时也是对山西民歌进行发扬与传承的有效手段。本文分析的是山西民歌在钢琴作品创作中的运用,全文总共分为三个部分,第一部分首先从山西民歌的类型和山西民歌的地形这两个方面来介绍山西民歌的主要音乐风格特征,其次概述以山西民歌为素材改编创作的钢琴作品。第二部分,重点从节奏节拍的变化、和声的多样性以及复调手法的写作方法具体分析了山西民歌音乐元素在钢琴作品创作中的运用。第三部分,笔者根据民歌《大红公鸡毛腿腿》进行了实际创作,将这首民歌改编创作为一首钢琴作品。通过借鉴山西民歌素材在钢琴作品中具体的作曲技法来论述在实际创作中的运用。 

【文章来源】：重庆师范大学重庆市

【文章页数】：30 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
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绪论
1 山西民歌素材对钢琴作品创作的影响
    1.1 山西民歌的风格特点
        1.1.1 山西民歌的体裁分类及风格特点
        1.1.2 山西民歌的区域分布及风格特点
    1.2 山西民歌为素材的主要钢琴作品
2 以山西民歌为素材的主要钢琴作品创作分析
    2.1 节奏节拍的运用
    2.2 和声的运用
        2.2.1 四五度叠置和弦的和声运用
        2.2.2 二度叠置和弦的和声运用
    2.3 复调手法的运用
3 山西民歌在钢琴作品实际创作中的运用
    3.1 《大红公鸡毛腿腿》民歌简介
    3.2 改编自《大红公鸡毛腿腿》的钢琴作品分析
结语
参考文献
致谢


【参考文献】：
期刊论文
[1]论山西民歌的地域性风格特征[J]. 马博.  北方音乐. 2018(12)
[2]山西民歌改编钢琴曲的价值与实现路径——以杨立青先生的艺术创作为中心[J]. 侯可心.  戏剧之家. 2018(10)
[3]钢琴作曲技法的民族化研究[J]. 赵庆华.  黄河之声. 2017(19)
[4]山西民歌改编合唱曲《打酸枣》作曲技法分析[J]. 季超.  黄河之声. 2017(01)
[5]山西民歌的古筝创编研究[J]. 陈娟,刘舒明.  音乐创作. 2017(01)
[6]山西民歌的地域特征与生成背景[J]. 陈甜.  山西档案. 2016(01)
[7]值得关注的现象:从“民族化”到“娱乐化”——以50年来我国作曲家根据山西民歌改编创作的钢琴作品为例[J]. 高红姣,赵桂珍.  音乐创作. 2015(11)
[8]浅谈改编民歌《绣荷包》[J]. 潘勋.  音乐创作. 2015(07)
[9]浅析山西民歌山曲的艺术特征[J]. 张灏.  戏剧之家. 2015(12)
[10]浅析山西民歌中偏音的使用[J]. 杨功彦.  黄河之声. 2014(13)

硕士论文
[1]杨立青《九首山西民歌主题钢琴曲》解析[D]. 边青楠.中北大学 2018
[2]杨立青《九首山西民歌主题钢琴曲》五声性和声技法研究[D]. 石晓萌.燕山大学 2017
[3]山西定襄民歌《大红公鸡毛腿腿》的民族特色及演唱体会[D]. 郭常路.聊城大学 2017
[4]论以山西民歌素材创作的钢琴作品《太行春秋》[D]. 田阳.哈尔滨师范大学 2016
[5]杨立青《九首山西民歌主题钢琴曲》创作分析[D]. 张晚霞.内蒙古师范大学 2015
[6]山西民歌调式研究[D]. 李苗苗.山西大学 2011
[7]山西民歌的音乐技术现象探究[D]. 苗茂林.陕西师范大学 2010



本文编号：3304031