魏晋南北朝时期古琴形制研究

发布时间：2021-08-16 12:21

　　<正>关于古琴形制的定型,目前学术界普遍认为,在两汉南北朝之间,之后唐朝的琴基本上就是今天琴的这个样子了。两汉及魏晋南北朝是一个不小的历史跨度,古琴形制在这个时期是如何发展的?带着这个疑问及个人对古琴生命史的兴趣,笔者选择古琴形制为研究对象,选择具有特殊意义的魏晋南北朝这一历 

【文章来源】：民族音乐. 2020,(04)

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【部分图文】：

南齐校书图中的琴（吴钊、刘东升《中国音乐史略》）

此琴面板平直，底和面胶合在一起形成全箱式共鸣箱，琴首方正，项短肩耸，肩至焦尾为由宽到窄的长条形。从琴与人的比例关系来看，此琴长度当与今琴无甚差别。图2-2南山四皓弹琴局部放大图（《南阳汉代画像砖》）（《南阳汉代画像砖》）

图2-1邓县南朝四皓画像砖图2-1是河南邓县出土的南朝画像砖。砖左侧题“南山四皓”四个字，图中四老披发长髯，赤足跽坐于山林之间，描绘他们悠闲自得的神情。他们当为秦末避乱隐于商山的四位老人，其中右二人，一吹笙、一弹琴。图中所弹之琴头部已不甚清楚，从整体来看此琴同图1一样具有全箱式共鸣箱，面板平滑，适于按滑音。图中弹琴者跪坐地上，置琴面前，左手做挑状，右手按弦，神情悠然自得，似陶醉于悠扬的琴声之中。琴自肩部至腰部成椭圆形凤翅，凤翅之下收煞至焦尾（见文后彩图）。另有南朝南山四皓画像砖，


本文编号：3345664