巴赫、肖邦、肖斯塔科维奇三首a小调赋格曲的比较研究

发布时间：2017-04-30 02:15

  本文关键词：巴赫、肖邦、肖斯塔科维奇三首a小调赋格曲的比较研究，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：在钢琴作品中，赋格曲是多声部对位法写作的作品体裁，它的主要特点是声部之间相互模仿。历经西方十七世纪至二十一世纪的赋格曲，至今仍然是钢琴学生学习的主要体裁之一。其中，巴赫晚年创作的a小调赋格曲是本科的复调学习曲目之一，肖邦的a小调赋格曲被收录在上海音乐学院的阶段考级作品集中，是中国钢琴普及教育的重要一环，而肖斯塔科维奇的a小调赋格曲已成为钢琴家音乐会的常备演奏曲目。 全文共分四个章节，第二章赋格曲之演变介绍了赋格曲的兴起、重要作曲家和三首a小调赋格曲的创作背景。在第三章中，将三首a小调赋格曲以主题、对题及和声、调式调性等角度进行分析。第四章针对三首a小调赋格曲的演奏方式，从音色、节奏、旋律处理等多角度进行理解。 从创作结构层面看，三首作品的结构形式并没有因为时间的推移而改变，赋格曲保留了规整的呈示部、中间部、再现部进行规律；旋律发展方面采用了主题先进入，之后进行答题和对题的形式；在调式调性方面，肖斯塔科维奇运用俄罗斯民族调式，但旋律小调和和声小调还是作品的主导调性。在和声方面，可以管窥不同时期作曲家的写作方式，巴赫的结尾和弦是大和弦，肖邦和肖斯塔科维奇都采用了小三和弦。巴赫的a小调赋格曲旋律进行中多使用大、小三度，纯四、纯五、纯八度，而肖斯塔科维奇a小调赋格曲中大量增四、大七度音程出现，说明20世纪的赋格曲写作手法有了一种全新的模式。 本文的创新点在于对不同时期同一调性的三首作品比较分析，发现随着时间的发展，赋格曲写作和演奏的传统得到了延续性，并将理论发展到新的高度。虽然赋格曲在浪漫乐派不是重要的形式，，但门德尔松、舒曼等作曲家都对赋格曲有所创作和研究，赋格曲得到了长期的关注和发展。本文通过对三首作品的比较研究，以帮助师生们对这三首赋格曲作品的音乐风格有更深层次的把握，为实际的钢琴演奏提供了参考。
【关键词】：a小调赋格曲 巴赫 肖邦 肖斯塔科维奇 比较研究
【学位授予单位】：燕山大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2012
【分类号】：J624.1
【目录】：

• 摘要5-6
• Abstract6-8
• 目录8-10
• 第1章 绪论10-14
• 1.1 研究意义10
• 1.2 研究现状10-12
• 1.3 研究内容12-13
• 1.4 研究方法13
• 1.5 创新之处13-14
• 第2章 赋格曲之演变14-19
• 2.1 赋格曲的兴起14
• 2.2 赋格曲创作重要作曲家14-16
• 2.2.1 巴赫14-15
• 2.2.2 肖邦15
• 2.2.3 肖斯塔科维奇15-16
• 2.3 创作背景16-17
• 2.3.1 巴赫 a 小调赋格曲16-17
• 2.3.2 肖邦 a 小调赋格曲17
• 2.3.3 肖斯塔科维奇 a 小调赋格曲17
• 2.4 本章小结17-19
• 第3章 三首 a 小调赋格曲的音乐形式19-36
• 3.1 巴赫 a 小调赋格曲19-25
• 3.1.1 呈示部19-21
• 3.1.2 中间部21-24
• 3.1.3 再现部24-25
• 3.2 肖邦的 a 小调赋格曲25-30
• 3.2.1 呈示部25-27
• 3.2.2 中间部27-28
• 3.2.3 再现部28-30
• 3.3 肖斯塔科维奇 a 小调赋格曲30-33
• 3.3.1 呈示部30-31
• 3.3.2 中间部31
• 3.3.3 再现部31-33
• 3.4 本章小结33-36
• 第4章 三首 a 小调赋格曲的演奏方式36-53
• 4.1 主题演奏方式比较36-42
• 4.1.1 音符的独立性36-37
• 4.1.2 声部的线条性37-39
• 4.1.3 声部的平衡感39-40
• 4.1.4 触键的改变40-42
• 4.2 对题演奏方式比较42-47
• 4.2.1 音符的独立性42-44
• 4.2.2 声部的线条性44-45
• 4.2.3 声部的平衡感45-46
• 4.2.4 触键的改变46-47
• 4.3 间插段演奏方式比较47-49
• 4.3.1 调性色彩变幻把握47-48
• 4.3.2 动机的变形48-49
• 4.4 装饰音演奏方式比较49-50
• 4.4.1 洛可可风格装饰音49-50
• 4.4.2 浪漫主义风格装饰音50
• 4.5 本章小结50-53
• 结论53-56
• 参考文献56-58
• 附录58-59
• 致谢59-60
• 攻读硕士学位期间承担的科研任务与主要成果60-61
• 附图61-64
• 作者简介64

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前7条

1 吴燕;;俄罗斯钢琴演奏教学法简介[J];黄河之声;2008年02期

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3 梁红旗;;肖斯塔科维奇《二十四首前奏曲与赋格》调性思维分析[J];交响-西安音乐学院学报;2008年02期

4 陈莉莉;传统的形式 新颖的手法——肖斯塔科维奇《24首前奏曲与赋格曲》中第七首赋格曲的写作特点[J];琼州大学学报;2005年01期

5 孙艺辉;;俄罗斯钢琴学派及其教学特点管窥[J];乐器;2006年04期

6 禹永一;浅论肖斯塔科维奇的《二十四首钢琴前奏曲与赋格》[J];中国音乐;2005年03期

7 文奕;肖斯塔科维奇《二十四首前奏曲与赋格》的演奏技法分析[J];中央音乐学院学报;2002年04期

中国硕士学位论文全文数据库 前2条

1 李向京;论肖斯塔科维奇《24首序曲与赋格》和声游移的表现特征[D];福建师范大学;2006年

2 江澎;肖斯塔科维奇《第一钢琴奏鸣曲》结构研究[D];西南大学;2009年

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本文编号：336059