秦派二胡曲的悲情韵味与演奏分析 ——以《秦风》为例

发布时间：2021-08-30 16:53

　　地域、文化与艺术三者合而共存、相辅相成。秦派二胡是秦地文化的组成部分,其音乐作品依托于当地丰厚的音乐文化资源,受独特的地理、文化渲染与审美趣味渗透,最终形成悲情音乐性格。《秦风》创作于二十世纪八十年代,是秦派二胡传承人金伟先生演出频率最高,影响力最大的代表作之一。该曲采用秦地民间戏曲元素,借鉴并吸收当地戏曲主胡的演奏技巧,极大的丰富了二胡的表现力。文章以秦派二胡曲《秦风》为切入点,深入挖掘秦地二胡蕴含的悲情审美,进而揭示秦地悲情审美与秦派二胡艺术之间内在的联系与规律。本文共分三章。第一章从《秦风》音乐形态入手,首先从宏观角度分析了《秦风》的引子、尾声和七个腔段,是循环式多段体腔调结构。接着从微观角度分析了苦音音列构成的腔韵贯穿乐曲始终,fa和降si作为特性音,结合四度、七度跳进的音型,既突出了鲜明的地域风情,又加强了音乐的夸张性和戏剧性效果,进而分析了二胡乐曲在悲情审美情境下秦地风格的具体体现与应用。第二章以《秦风》的演奏技巧与风格运用展开论述,从二胡表现手段入手,结合上文对作品内部结构进行剖析,准确理解与掌握左右手演奏时的分寸感,突出秦地鲜明的地方风格与作品中的悲情意蕴。第三章结合前... 

【文章来源】：河南大学河南省

【文章页数】：46 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
ABSTRACT
绪论
    (一)问题提出
    (二)研究对象
    (三)研究现状
    (四)研究方法
        1.文献研究法
        2.案例分析法
    (五)研究目的
一、《秦风》音乐形态分析
    (一)《秦风》腔音列特征分析
        1.第一部分——慢板
        2.第二部分——活泼的快板
    (二)《秦风》西北地域音乐风格的体现与应用
        1.地域性典型腔音列
        2.语言声调类腔音列
        3.《秦风》腔音列的体现与运用
二、《秦风》演奏技巧与风格运用
    (一)左手技法的应用
        1.揉弦
        2.滑音
        3.搂弦
    (二)右手技法的运用
        1.力度
        2.音乐语气
三、从《秦风》看秦派作品中的悲情韵味
    (一)秦地悲情韵味阐释
        1.尚武精神——慷慨悲壮
        2.苦难精神——高亢悲凉
        3.忧患精神——悲悯挽歌
    (二)秦地悲情审美与秦派二胡
        1.秦地滋养下的秦派二胡发展概况
        2.秦地悲情审美视域下的秦派二胡
结语
参考文献
附录 音乐会节目单
致谢
攻读学位期间发表的学术论文及所获奖项


【参考文献】：
期刊论文
[1]二胡作品中的悲情色彩分析[J]. 李菁钰.  郑州师范教育. 2018(05)
[2]金伟与秦派胡琴艺术[J]. 乔建中.  交响(西安音乐学院学报). 2015(04)
[3]秦腔音乐的悲剧成因——秦腔板胡演奏中的悲剧情境烘托[J]. 周伟.  戏曲艺术. 2014(02)
[4]“秦派二胡”的形成与发展[J]. 鲁日融.  交响（西安音乐学院学报）. 2011(01)
[5]民族器乐地方派别的新景观——从“秦派二胡”的生成与繁盛说起[J]. 乔建中.  人民音乐. 2010(10)
[6]“腔音”说[J]. 杜亚雄,秦德祥.  音乐研究. 2004(03)
[7]浅析秦腔“花音”与“苦音”的特性色彩音[J]. 刘红妍.  中央音乐学院学报. 1998(03)
[8]秦风　秦腔　秦派──二胡《秦腔主题随想曲》散议[J]. 乔建中.  人民音乐. 1995(09)
[9]“搂弦”在陕西风格二胡曲中的作用[J]. 金伟.  交响.西安音乐学院学报. 1989(04)
[10]西北汉族民间音乐的音调结构[J]. 杜亚雄.  中国音乐. 1983(04)

博士论文
[1]区域文化视野中的“秦派民乐”创作研究[D]. 陆小璐.上海音乐学院 2013

硕士论文
[1]二胡曲《江河水》的美学意义与演奏技巧特征[D]. 李晨曦.天津音乐学院 2018
[2]秦腔风格音乐中板胡演奏技巧的研究[D]. 张云雁.天津音乐学院 2016
[3]新世纪“秦派二胡”的现状及发展[D]. 李宜聪.西安音乐学院 2016
[4]金伟秦派二胡创作及演奏[D]. 潘晨曦.西安音乐学院 2011



本文编号：3373155