瓦格纳《魏森东克歌曲》研究

发布时间：2021-10-13 22:44

　　瓦格纳作为歌剧改革大师闻名于世,他于1857—1858年间在苏黎世写成的《魏森东克歌曲》一直被作为《特里斯坦和伊索尔德》的副产品而未引起重视。事实上,正是这套歌曲奠定了瓦格纳在19世纪艺术歌曲领域中的一席之地,并对其身后的作曲家产生很大的影响。因此,本论文以《魏森东克歌曲》为出发点,运用音乐学的分析方法,将音乐史学、音乐分析学相结合,从歌曲创作背景、创作缘由、艺术特色、思想内涵等几方面对此进行全面而深入地剖析。全文共分为三个部分:第一部分是总体观察,梳理了瓦格纳歌曲的创作分期,追溯《魏森东克歌曲》的创作缘由、过程及一般情况;第二部分侧重形式,从歌曲的动机、主题、和声、结构、器乐等方面进行分析;第三部分侧重内容,挖掘歌曲的内涵。通过较为系统和详细地分析研究,笔者认为,《魏森东克歌曲》是瓦格纳“整体艺术”的乐剧观在艺术歌曲创作中的典型反映。由于此套歌曲与他的《特里斯坦与伊索尔德》属于同时期、同背景的创作,在歌曲创作中,作曲家运用了类似乐剧的手法,如核心动机、半音和声、无终旋律、管弦乐等。歌曲也具有独特的精神实质,是瓦格纳在流亡苏黎世期间爱情观、世界观、艺术观以及各种矛盾的集中表现。《魏森东... 

【文章来源】：武汉音乐学院湖北省

【文章页数】：67 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
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引言
第一章 瓦格纳和他的《魏森东克歌曲》
    第一节 瓦格纳的歌曲创作
    第二节 瓦格纳与玛蒂尔德
    第三节 《魏森东克歌曲》的创作及上演
第二章 《魏森东克歌曲》的艺术特色及其与歌剧《特里斯坦与伊索尔德》的联系
    第一节 歌曲的主题与歌剧的主题
        一、音乐主题分析
        二、与《特里斯坦》主题的联系
    第二节 歌曲的“核心动机”与歌剧的“主导动机”
        一、“梦”的动机
        二、“温室”动机
    第三节“半音和声”与其它和声手法的使用
        一、半音化的声部进行
        二、属七和弦功能的扩大
    第四节 歌曲的结构与歌剧中的“无终旋律-”
    第五节 前奏、尾奏及管弦乐配器
第三章 《魏森东克歌曲》的精神蕴涵及其实质
    第一节 情感上的矛盾
    第二节 世界观的低落与艺术上的革新
    第三节 歌曲的精神实质以及矛盾冲突
        一、与《特里斯坦》共同的精神实质
        二、矛盾冲突在歌曲中的反映
结语 《魏森东克歌曲》的艺术价值及其地位
尾注
主要参考著作及文献
附录一:《魏森东克歌曲》德中文歌词对照
附录二:瓦格纳歌曲创作一览表


【参考文献】：
期刊论文
[1]瓦格纳:20世纪音乐的曙光[J]. 马志飞.  艺术探索. 2004(S2)
[2]论威尔第与瓦格纳歌剧创作的价值趋向之差异[J]. 陈芸.  交响.西安音乐学院学报. 2004(04)
[3]瓦格纳艺术理念的综述[J]. 杨九华.  音乐艺术.上海音乐学院学报. 2004(04)
[4]论瓦格纳的哲学思想与歌剧创作——兼论瓦格纳的艺术人生观[J]. 胡天虹.  乐府新声(沈阳音乐学院学报). 2004(03)
[5]瓦格纳和他的乐剧[J]. 徐龙.  齐鲁艺苑. 2004(02)
[6]“西格弗里德葬礼音乐”的分析[J]. 桑桐.  音乐艺术.上海音乐学院学报. 2004(01)
[7]尼采与瓦格纳[J]. 玛雅.  中国书画. 2004(03)
[8]彰显诗化意境 回归个体感性——19世纪德奥艺术歌曲的音乐文化特征[J]. 白君汉.  青海师范大学学报(哲学社会科学版). 2004(01)
[9]19世纪的音乐革命者:柏辽兹、李斯特和瓦格纳[J]. R·弗兰德,H·劳厄,金经言.  福建艺术. 2003(06)
[10]浅论德奥艺术歌曲的历史演变和对我们的启示[J]. 刘进军.  人民音乐. 2003(09)

博士论文
[1]论瓦格纳乐剧《尼伯龙根的指环》的思想寓意[D]. 杨九华.上海音乐学院 2004



本文编号：3435544