新保守派后现代主义——从乔治·罗奇伯格的《和谐弦乐四重奏》研读他的《生存美学》

发布时间：2021-10-27 19:17

　　美国当代作曲家乔治·罗奇伯格的创作生涯跨越了西方现代主义向后现代主义的阶段,其风格转变体现了当时西方主流音乐的倾向。文章通过对他的著述《生存美学》和代表作品《和谐弦乐四重奏》的研读,来阐释他"新保守派的后现代主义"音乐风格的形成缘由、矛盾-平衡理论基础以及音乐创作特征。 

【文章来源】：黄钟(武汉音乐学院学报). 2018,(04)北大核心

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【部分图文】：

罗奇伯格《第六弦乐四重奏》第一乐章曲式结构此乐章一开始就提示横向小九度（暗示小

12黄钟（武汉音乐学院学报）2018年第４期奏鸣曲式的呈示部运用了单主题，连接部前半部分纯四（纯五）度及三度动机以主部主题材料中的2个动机为基础展开，连接部后半部分的级进以及展开部变化节拍的新主题及其展开都与主部主题材料动机有着密切关联；再现部中主部主题充分地展开，副部主题在多次转调后终于回归主调，充分体现了奏鸣曲式中再现部的再现性；尾声则再现了展开部主题，并再次展开。可见，整个乐章的多个主题都建立于主部主题材料提示的2个动机上，贯穿的动机发展手法显然得益于贝多芬。即便在无调性写作的3个乐章（《第四弦乐四重奏》的第一乐章、《第五弦乐四重奏》的第四乐章、《第六弦乐四重奏》的第一乐章）中，也有2个是类似有重复的传统曲式结构，《第六弦乐四重奏》以2个主要的音程动机展开，构成类似传统二部曲式的结构（见图2）。图2罗奇伯格《第六弦乐四重奏》第一乐章曲式结构此乐章一开始就提示横向小九度（暗示小二度、大七度）和增六度（小七度）下行跳进的动机a，接下来a1部分以大七度和小七度为骨干音程展开，a2则在连续快速的二度背景下以减八度（大七度）为基础展开，并在最后3小节以连续的下行小七度和大七度与a相呼应，构成乐章的第一部分。B部分是接近于平行的两个部分，b的固定音型（连续2个下行小二度构成三连音）与低音持续音（A）之后，出现3小节的静止和弦（G-B-A），低音与之前的持续低音构成二度，上方则构成源自于动机a的小七度音程。b1则是将b固定音型中的2个下行小二度音程扩展为大二度，并在其间加入1个下行三度，在以卡农形式展开后，进入静止和弦B-E-G-#G-A-E，构成1个七度（B-A）和3个小九（小二）度（E-E、G-#G、#G-A），再次与乐章开始处的横向动机a呼应。可见，?

【参考文献】：
期刊论文
[1]乔治·罗奇伯格六音列镜像倒影技术探究——兼评《六音列与十二音列的关系》[J]. 黄金城.  天津音乐学院学报. 2017(01)



本文编号：3462185