徐上瀛《溪山琴况》琴筝艺术理论研究

发布时间：2021-11-05 01:58

　　《溪山琴况》一书在总结前人琴艺理论的基础上,全面系统地提出了琴技"和、雅、澹、清"等的二十四况说,其首况"和"为琴技与审美范畴的最终落脚点,高度体现了《溪山琴况》的理论内涵。琴与筝两种乐器相似度高,演奏技法有诸多相通之处,《溪山琴况》中的"和""洁""健""圆"四况体现了琴筝艺术理论的成熟。 

【文章来源】：艺术百家. 2018,34(05)北大核心CSSCI

【文章页数】：4 页

【文章目录】：
一、徐上瀛及其《溪山琴况》
二、《溪山琴况》与琴筝“弦、指、音、意”之合
    (一) 弦与指合
    (二) 指与音合
    (三) 音与意合
    (四) “洁”“健”“圆”况与琴筝演奏
        1.“洁”况
        2.“健”况
        3.“圆”况
三、结语


【参考文献】：
期刊论文
[1]论喉牙声转音理的运用[J]. 朱声琦.  江苏教育学院学报(社会科学版). 1997(04)
[2]《溪山琴况》试探[J]. 蔡仲德.  音乐研究. 1986(02)



本文编号：3476840