对中国近现代音乐史著的发掘与认知
发布时间：2021-11-17 19:16
就音乐史著的内容与形式特点来说,它应为音乐史学史撰写时格外关注的对象。自中国近代以来,随着西学东渐和民族意识的觉醒,各类基于史料基础而撰写的音乐史著不断涌现,其中的部分成果因社会经济原因、出版技术低下,或者因书著自身用途之别,仅以刻印本甚或手抄本方式存世。这批史著在特定历史时期和文化场域发挥了其应有的学术价值,而今随着学术研究的深入和印刷出版业的便捷,对于近现代历史中存世的一批音乐史著该要如何开展发掘、整理并使之发挥更为重要的学术功用,应该成为音乐史学史同人引为瞩目之事。
【文章来源】：音乐艺术(上海音乐学院学报). 2018,(03)北大核心CSSCI
【文章页数】：10 页
【部分图文】：
顾梅羹《中国音乐史》“绪论”⑨40
萁樯?》为题，刊登于《音乐研究》2015年第3期(第5～11页及彩色版面)。对于新发现的顾著《中国音乐史》，虽然对其具体撰写并印制的时间尚存在进一步探究的必要，但此史著面世于20世纪20年代初期，却是有诸多证据以使人信服这种结论的。⑧图1顾梅羹《中国音乐史》“绪论”⑨从已呈现出的存本信息看，顾著《中国音乐史》由民国时期阎锡山设置于太原的山西军政人才培养机构“育才馆”石印线装成书，全书的内容共划分为五编四十四章，书的前图2顾梅羹《中国音乐史》内页部设置了一编“绪论”(内含五章:音乐之系统、音乐与政教、音乐与文学、音乐之分类、音乐史上之时代区画)，书的后部设置“结论”(标题为:中国音乐史终)。在此著的绪论中，顾梅羹先生称“中国音乐……兹从其系统上求之，可总括为三项”，即雅乐、琴学、燕乐。由于他的这种认识与分类方法，在其著作中先后安排了六章的篇幅以专门论述琴学发展(标题分别为:琴学之独立、琴学之发展、唐代琴学之发达、有宋之琴学、明代琴学之极盛、清代之琴学)，使得该著在中国音乐史一科的读本中“可称得上是一本中国古琴简史”⑩。目前，该书的存本之中尚缺失两章的标题与内容(第十四、十五章)，略呈“残本”状况。即便如此，这部或许为中国近代产生“最早”的中国音乐史学著述，无论其存世的文本呈现怎样的面貌，都应该成为学术界重要的音乐史学史研究对象。(二)中国音乐史编写小组《中国音乐简史》在被称为万马齐喑的“文革”时期(1966～1976)，音
音乐艺术对中国近现代音乐史著的发掘与认知2018年第3期中国音乐史学史专题研究41乐舞蹈研究室(中国艺术研究院音乐研究所前身)?瑏瑢，有一批中国音乐的研究专家却以历时四年的奉献，编撰了一部完整的《中国音乐简史》。图3冯文慈自存的多版本《中国音乐简史》(陈荃有摄)图4在冯文慈自存《中国音乐简史》空白处，写满了听取各方意见的笔记(陈荃有摄)根据当事者的回忆，在20世纪70年代的这次“修史”行为，完全因当时政治人物的集团利益作为事件的始终。但在其中从事这部史著编撰工作的，则为当时已显成熟的专家队伍———由吉联抗担任“编写小组”组长，夏野担任副组长，成员包括冯文慈、吴钊、刘东升、吴毓清、黄翔鹏、周畅、赵后起、李纯一、向延生、俞玉姿、徐士家等共计十多人。?瑏瑣此次“修史”，前后至少经历了五轮的讨论、修改;编撰工作进展中，尚多方听取意见，不只听取音乐界、文史领域的专家意见，还前往不同的工厂大量听取当时的“工人阶级”所提出的修改建议;在此基础上，1975年9月2日至12月16日，“编写小组”的全体编撰者尚每周轮流登上讲台，给当时“中央五七艺术大学”钢管系(钢琴管弦)、作曲理论系、声歌系的一年级学生完整授课一个学期。随后，编写组尚对配套音响、曲谱资料作出整理，列出配套音响、曲谱141首，附录的“参考曲谱、参考音响目录”详细列出音响所流传地区/民族或乐种、曲名、曲词作者、曲谱来源、演唱/演奏者(伴奏)
【参考文献】：
期刊论文
[1]也谈“第一部《中国音乐史》”[J]. 吴昊. 人民音乐. 2018(05)
[2]20世纪上半叶地方音乐文献发掘与传播困境思考——以顾梅羹《中国音乐史》一书的寻找为例[J]. 吴昊. 音乐传播. 2016(01)
[3]沉渊之珠 开山之作——顾梅羹《中国音乐史》的发现经过及内容介绍[J]. 丁纪园. 音乐研究. 2015(03)
[4]“音乐出版”三题[J]. 陈荃有. 人民音乐. 2014(08)
[5]三进音乐研究所 培育之恩记心上[J]. 周畅. 中国音乐学. 2014(02)
[6]半世纪以来的中国古代音乐史学研究[J]. 秦序. 南京艺术学院学报(音乐与表演版). 2005(02)
[7]关于中国史学史学科基本理论的思考[J]. 周文玖. 齐鲁学刊. 2002(01)
[8]1949—1999中国古代音乐史学发展概述[J]. 郑祖襄. 中国音乐. 2000(03)
[9]关于史料的收集、整理和研究[J]. 汪毓和. 中国音乐. 1999(03)
[10]中国近现代音乐史研究在20世纪[J]. 陈聆群. 音乐艺术(上海音乐学院学报). 1999(03)
本文编号：3501512
【文章来源】：音乐艺术(上海音乐学院学报). 2018,(03)北大核心CSSCI
【文章页数】：10 页
【部分图文】：
顾梅羹《中国音乐史》“绪论”⑨40
萁樯?》为题，刊登于《音乐研究》2015年第3期(第5～11页及彩色版面)。对于新发现的顾著《中国音乐史》，虽然对其具体撰写并印制的时间尚存在进一步探究的必要，但此史著面世于20世纪20年代初期，却是有诸多证据以使人信服这种结论的。⑧图1顾梅羹《中国音乐史》“绪论”⑨从已呈现出的存本信息看，顾著《中国音乐史》由民国时期阎锡山设置于太原的山西军政人才培养机构“育才馆”石印线装成书，全书的内容共划分为五编四十四章，书的前图2顾梅羹《中国音乐史》内页部设置了一编“绪论”(内含五章:音乐之系统、音乐与政教、音乐与文学、音乐之分类、音乐史上之时代区画)，书的后部设置“结论”(标题为:中国音乐史终)。在此著的绪论中，顾梅羹先生称“中国音乐……兹从其系统上求之，可总括为三项”，即雅乐、琴学、燕乐。由于他的这种认识与分类方法，在其著作中先后安排了六章的篇幅以专门论述琴学发展(标题分别为:琴学之独立、琴学之发展、唐代琴学之发达、有宋之琴学、明代琴学之极盛、清代之琴学)，使得该著在中国音乐史一科的读本中“可称得上是一本中国古琴简史”⑩。目前，该书的存本之中尚缺失两章的标题与内容(第十四、十五章)，略呈“残本”状况。即便如此，这部或许为中国近代产生“最早”的中国音乐史学著述，无论其存世的文本呈现怎样的面貌，都应该成为学术界重要的音乐史学史研究对象。(二)中国音乐史编写小组《中国音乐简史》在被称为万马齐喑的“文革”时期(1966～1976)，音
音乐艺术对中国近现代音乐史著的发掘与认知2018年第3期中国音乐史学史专题研究41乐舞蹈研究室(中国艺术研究院音乐研究所前身)?瑏瑢，有一批中国音乐的研究专家却以历时四年的奉献，编撰了一部完整的《中国音乐简史》。图3冯文慈自存的多版本《中国音乐简史》(陈荃有摄)图4在冯文慈自存《中国音乐简史》空白处，写满了听取各方意见的笔记(陈荃有摄)根据当事者的回忆，在20世纪70年代的这次“修史”行为，完全因当时政治人物的集团利益作为事件的始终。但在其中从事这部史著编撰工作的，则为当时已显成熟的专家队伍———由吉联抗担任“编写小组”组长，夏野担任副组长，成员包括冯文慈、吴钊、刘东升、吴毓清、黄翔鹏、周畅、赵后起、李纯一、向延生、俞玉姿、徐士家等共计十多人。?瑏瑣此次“修史”，前后至少经历了五轮的讨论、修改;编撰工作进展中，尚多方听取意见，不只听取音乐界、文史领域的专家意见，还前往不同的工厂大量听取当时的“工人阶级”所提出的修改建议;在此基础上，1975年9月2日至12月16日，“编写小组”的全体编撰者尚每周轮流登上讲台，给当时“中央五七艺术大学”钢管系(钢琴管弦)、作曲理论系、声歌系的一年级学生完整授课一个学期。随后，编写组尚对配套音响、曲谱资料作出整理，列出配套音响、曲谱141首，附录的“参考曲谱、参考音响目录”详细列出音响所流传地区/民族或乐种、曲名、曲词作者、曲谱来源、演唱/演奏者(伴奏)
【参考文献】：
期刊论文
[1]也谈“第一部《中国音乐史》”[J]. 吴昊. 人民音乐. 2018(05)
[2]20世纪上半叶地方音乐文献发掘与传播困境思考——以顾梅羹《中国音乐史》一书的寻找为例[J]. 吴昊. 音乐传播. 2016(01)
[3]沉渊之珠 开山之作——顾梅羹《中国音乐史》的发现经过及内容介绍[J]. 丁纪园. 音乐研究. 2015(03)
[4]“音乐出版”三题[J]. 陈荃有. 人民音乐. 2014(08)
[5]三进音乐研究所 培育之恩记心上[J]. 周畅. 中国音乐学. 2014(02)
[6]半世纪以来的中国古代音乐史学研究[J]. 秦序. 南京艺术学院学报(音乐与表演版). 2005(02)
[7]关于中国史学史学科基本理论的思考[J]. 周文玖. 齐鲁学刊. 2002(01)
[8]1949—1999中国古代音乐史学发展概述[J]. 郑祖襄. 中国音乐. 2000(03)
[9]关于史料的收集、整理和研究[J]. 汪毓和. 中国音乐. 1999(03)
[10]中国近现代音乐史研究在20世纪[J]. 陈聆群. 音乐艺术(上海音乐学院学报). 1999(03)
本文编号：3501512
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