探析拉赫玛尼诺夫《第二钢琴奏鸣曲》

发布时间：2017-05-09 12:14

  本文关键词：探析拉赫玛尼诺夫《第二钢琴奏鸣曲》，，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：拉赫玛尼诺夫是浪漫主义晚期的作曲家之一,也是二十世纪初俄罗斯音乐文化中的重要作曲家。拉赫玛尼诺夫一生中共创作了两首钢琴奏鸣曲,第一首奏鸣曲(d小调作品28号)于1907年创作完成。第二首钢琴奏鸣曲(bb小调作品36号)创作于1913年,与他的合唱交响曲《钟声》(作品35号)出自于同一时期。《第二钢琴奏鸣曲》一共三个版本,拉赫玛尼诺夫于1931年重新修订了这部作品,对其进行了更加严谨的整理与删减。 本文主要以拉赫玛尼诺夫《第二钢琴奏鸣曲》中的核心音调贯穿原则及本体的曲式结构、部分复调及和声因素的简要分析来阐述这部大型奏鸣曲的特点。 本文由绪论、正文、结语三部分组成,正文分为四章。 文章首先简要介绍作曲家生平、音乐创作总体风格及《第二钢琴奏鸣曲》的创作背景；其次概述了“贯穿原则”、“核心音调”及形成原因,对《第二钢琴奏鸣曲》核心音调材料及其在作品的整体与局部中的表现形态进行具体分析与呈示；第三归纳总结出核心音调的贯穿技法及在作品的各乐章中的几种贯穿方式；最后将《第二钢琴奏鸣曲》作品本体进行简要分析与概括：以曲式组合原则为手段对其整体与局部的曲式结构特点进行归纳总结；作品织体中的部分复调与和声因素作了简略分析。全文总体从两个大的角度——重点探究作品“核心音调”的贯穿原则与技法特点,其次是对作品本体(即曲式结构、织体中的部分复调与和声因素特点)做了简要分析。以核心音调探究为主,作品的本体分析为辅探析了拉赫玛尼诺夫《第二钢琴奏鸣曲》的创作技法与特点。
【关键词】：拉赫玛尼诺夫 第二钢琴奏鸣曲 核心音调 本体分析 创作特点
【学位授予单位】：西南大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2014
【分类号】：J624.1
【目录】：

• 中文摘要5-6
• Abstract6-8
• 绪论8-10
• 一、选题缘由8
• 二、选题意义与价值8-9
• 三、目前国内大致研究现状概况9
• 四、本文的研究思路和方法9-10
• 第一章 拉赫玛尼诺夫生平及音乐创作10-16
• 第一节 生平及音乐创作历程10-13
• 第二节 《第二钢琴奏鸣曲》的创作背景与相关简述13-16
• 第二章 《第二钢琴奏鸣曲》核心音调的贯穿技法探究16-62
• 第一节 《第二钢琴奏鸣曲》核心音调的表现形态16-47
• 一、核心音调及其形成原因16-21
• 二、核心音调在各个乐章中的表现形态21-47
• 第二节 《第二奏鸣曲》核心音调的贯穿技法分析47-62
• 一、核心音调重复技法的贯穿47-53
• 二、核心音调在各乐章中的贯穿方式53-62
• 第三章 拉赫玛尼诺夫《第二钢琴奏鸣曲》曲式结构62-76
• 第一节 并列组合原则66-69
• 第二节 再现组合原则69-72
• 一、动力化再现69-70
• 二、减缩再现70
• 三、先缩减后扩充再现70-71
• 四、综合性再现71-72
• 第三节 边缘组合原则72-74
• 一、中介性边缘曲式组合原则72-73
• 二、套曲与单章组合原则的结合——套曲基础上的单章化73-74
• 第四节 音乐陈述衍生结构特点74-76
• 一、连句结构74
• 二、诗句结构74
• 三、散体结构74-76
• 第四章 《第二钢琴奏鸣曲》织体写法中的复调因素与和声因素76-88
• 第一节 《第二钢琴奏鸣曲》织体写法中的复调因素76-79
• 一、织体运动间形成的对比性复调因素76-77
• 二、隐伏复调因素77-78
• 三、以核心音调变体在不同声部自由模仿的复调因素78
• 四、复调与主调相结合的织体78-79
• 第二节 《第二钢琴奏鸣曲》织体中的和声因素79-88
• 一、一般色彩性进行79-81
• 二、色彩性和弦序列81-83
• 三、隐伏平滑声部83
• 四、平行进行83-85
• 五、混合调式的使用85-88
• 结语88-90
• 参考文献90-94
• 致谢94-96
• 附录96-110

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前3条

1 王桂升;;曲式结构的向心力:再现原则与贯穿原则——杨儒怀先生曲式结构理论的系统及拓展[J];音乐研究;2012年04期

2 童忠良;作品分析的二元结构——读杨儒怀《音乐的分析与创作》札记[J];音乐研究;1996年03期

3 唐晓江;;中世纪继叙咏《愤怒的日子》在世俗音乐中的运用[J];黄河之声;2013年17期

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本文编号：352478