音乐修辞视阈下的作品分析:以约翰·亚当斯《震教徒的环》为例

发布时间：2021-12-22 04:09

　　本文通过音乐与修辞相互关联的历史性梳理,试图找到一条以音乐修辞作为研究路径的独特视角,该视角立中,作曲家一方面采用重复原则来消解音乐动力,另一方面运用分层手法将泛音层面作为推动音乐发展的潜在动力的这种特殊手段,诠释该作品所具有的独特音响效果与美学追求。在获得对这部作品价值与意义更深入理解的同时,也是对"音乐修辞分析"独特研究视角的尝试。 

【文章来源】：音乐创作. 2018,(11)北大核心

【文章页数】：3 页

【文章目录】：
一、修辞理论对音乐细部语言与宏观作曲法的影响
二、二十世纪音乐修辞的复兴
三、音乐修辞现象与音乐分析
四、重复的修辞意涵:以约翰·亚当斯《震教徒的环》为例
    (一) 音乐中的“重复”
    (二) 约翰·亚当斯《震教徒的环》音乐修辞分析
        1. 重复作为修辞:音乐时间的静止
        2. 调和美学悖论:最大限度的静止与最小限度的行进
        3. 音乐修辞视阈的阐释


【参考文献】：
期刊论文
[1]音乐修辞与古典修辞的分野——17世纪中叶到18世纪末的音乐修辞学谱系[J]. 王旭青.  文艺研究. 2017(07)
[2]音乐修辞的概念及现象辨析[J]. 陈鸿铎.  黄钟（中国.武汉音乐学院学报）. 2012(03)
[3]音乐的“布局谋篇”——浅观修辞对音乐结构的作用[J]. 潘安婧.  音乐艺术(上海音乐学院学报). 2012(01)
[4]崇高心智的“言说”艺术——被低估的“音乐修辞学”[J]. 王丹丹.  音乐艺术(上海音乐学院学报). 2012(01)
[5]“反复”修辞格的文体语用功能探析[J]. 罗玉敏,罗荷香.  江西科技师范学院学报. 2009(03)
[6]巴洛克时期的“音乐修辞学”及其蕴涵的美学理念[J]. 赵海.  中央音乐学院学报. 1999(04)

博士论文
[1]微变奏—简约主义作曲技术之纲[D]. 顾之勉.上海音乐学院 2008



本文编号：3545730