蒙古三弦的民间存承研究

发布时间：2022-01-03 10:41

　　蒙古三弦是三弦大家族中的一员,主要流传于内蒙古各地区,它与蒙古族传统音乐形式相融合,形成了独特的演奏方式和浓郁的民族音乐风格,有着深厚的音乐文化内涵和别具一格的演奏艺术。本文以蒙古三弦为研究对象,并将其放置于蒙古族传统合奏乐这一音乐表现形式下展开论述。论文共分四章。第一章就蒙古三弦的历史进行梳理,就其形制、演奏法及传承方式展开论述,以此体现蒙古三弦的独特演奏方式及其艺术特色。第二、三、四章将蒙古三弦放置于所依托的文化艺术环境中进行观察与分析,分别阐述其在鄂尔多斯“乃日”、东蒙合奏乐、“阿斯尔”等蒙古族传统合奏乐中的表现形式、演奏特点。通过对蒙古三弦在内蒙古不同区域中表现形态的分析,对其演奏场合、依托的乐种及其在不同乐种中的地位、作用等问题展开研究,在共性中找差异,以此探讨蒙古三弦的演奏特点、在内蒙古传统合奏乐中的不同表现、地位及作用。 

【文章来源】：内蒙古大学内蒙古自治区 211工程院校

【文章页数】：66 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
ABSTRACT
绪论
第一章 蒙古三弦的历史及形制
    第一节 蒙古三弦的历史概说
        一、三弦历史源流
        二、蒙古三弦的历史概说
    第二节 蒙古三弦的形制及演奏法
        一、形制
        二、演奏法
    第三节 蒙古三弦的传承方式
        一、民间传承
        二、教学传承
第二章 蒙古三弦在鄂尔多斯地区的存承
    第一节 文化背景概说
        一、地理、历史环境
        二、文化艺术环境
    第二节 蒙古三弦与鄂尔多斯“乃日”乐歌
        一、鄂尔多斯“乃日”乐歌
        二、蒙古三弦在鄂尔多斯“乃日”乐歌中的运用
    第三节 鄂尔多斯三弦弹唱
        一、表演形式
        二、表演曲目及三弦的运用
第三章 蒙古三弦在科尔沁地区的存承
    第一节 文化背景概说
        一、地理、历史环境
        二、文化艺术环境
    第二节 蒙古三弦与东蒙合奏乐
        一、东蒙合奏乐
        二、蒙古三弦在东蒙合奏乐中的运用
    第三节 蒙古三弦与四胡的合奏
        一、表演形式
        二、代表曲目
        三、蒙古三弦在与四胡合奏中的运用
第四章 蒙古三弦在察哈尔—锡林郭勒地区的存承
    第一节 文化背景概说
        一、地理、历史环境
        二、音乐艺术环境
    第二节 蒙古三弦与“阿斯尔”合奏乐
        一、“阿斯尔”合奏乐
        二、蒙古三弦在“阿斯尔”合奏乐中的运用
结语
参考文献
致谢
附录


【参考文献】：
期刊论文
[1]蒙古三弦史料札记[J]. 乌兰杰.  内蒙古大学艺术学院学报. 2012(04)
[2]中国蒙古三弦的地方传统及其传承形态[J]. 博特乐图,石田立.  内蒙古大学艺术学院学报. 2012(04)
[3]蒙古族传统音乐的多元构成及其区域分布[J]. 博特乐图.  音乐研究. 2011(03)
[4]三弦源流新考[J]. 呼格吉勒图.  内蒙古师范大学学报(哲学社会科学版). 2010(02)
[5]浅谈蒙古族民间器乐曲阿斯尔[J]. 苗幼卿.  内蒙古大学艺术学院学报. 2009(02)
[6]论三弦之历史沿革[J]. 色仁道尔吉.  内蒙古艺术. 2008(02)
[7]深植于草原音乐的根基沃土——蒙古族三弦音乐浅析[J]. 刘素芳.  四川戏剧. 2008(03)
[8]蒙古四胡三弦二重奏及其音乐作品初探[J]. 纳·格日乐图.  内蒙古大学艺术学院学报. 2007(02)
[9]蒙古族三弦风格形成探究[J]. 李楠.  内蒙古大学艺术学院学报. 2007(02)
[10]独树一帜的艺术流派——蒙古族三弦音乐给予我们的思考[J]. 谈龙建.  内蒙古大学艺术学院学报. 2007(02)

硕士论文
[1]三弦揉弦与滑音的多变性实践[D]. 李锡波.中国音乐学院 2011
[2]李乙三弦艺术研究[D]. 张柳萌.中央音乐学院 2010



本文编号：3566130