琵琶“弹”“挑”的触弦角度及运用研究

发布时间：2022-02-19 18:17

　　本文章共由三个章节组成,主要是对琵琶基础指法“弹”、“挑”在演奏中的三个触弦角度加以研究,深入分析不同触弦角度得到的音色,把演奏者想要得到的音色理论化,而并不单单是“凭感觉”模仿,使其更加有把握的提高演奏效果。第一章主要是对此次选题的目的及意义、研究方法和国内研究现状进行分段概括;第二章阐述“弹”、“挑”的振动发声原理、什么是本文所写的触弦角度以及“弹”“挑”三种触弦角度的音色色彩;第三章是以《十面埋伏》、《天池》和《诉——读<琵琶行>有感》三首乐曲为例,深入分析“弹”与“挑”三种触弦角度的音色在乐曲当中的相互融合与运用。本文的第三章为核心内容,对乐曲曲式的结构、音乐情绪的起伏变化进行深入研究,以此为根据来研究如何运用“弹”“挑”的三种触弦角度,使得它们能够辅佐演奏者更好的表达乐曲的情感。同时通过研究“弹”“挑”的三种触弦角度,对弹奏出来的音色有更深层次的了解,科学的掌握并且稳定演奏水平,使得演奏能力有更大的提高。 

【文章来源】：贵州民族大学贵州省

【文章页数】：29 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
abstract
第一章 绪论
    一、选题目的及意义
    二、课题研究方法
    三、国内研究现状
第二章 琵琶基础指法“弹”“挑”的触弦角度
    一、“弹”与“挑”的振动发声原理
    二、“弹”与“挑”的触弦角度
        (一)何为“弹”“挑”的触弦角度
        (二)“弹”“挑”三种触弦角度的音色色彩
第三章 “弹”“挑”三种触弦角度在乐曲中的运用研究
    一、《十面埋伏》
        (一)作品简介
        (二)曲式结构分析
        (三)“弹”“挑”三种触弦角度在乐曲中的运用
    二、《天池》
        (一)作品简介
        (二)曲式结构分析
        (三)“弹”“挑”三种触弦角度在乐曲中的运用
    三、《诉——读琵琶行有感》
        (一)作品简介
        (二)曲式结构分析
        (三)“弹”“挑”三种触弦角度在乐曲中的运用
结论
参考文献
致谢
在校期间科研成果


【参考文献】：
期刊论文
[1]琵琶曲《十面埋伏》的艺术特色分析[J]. 李紫琛.  北方音乐. 2018(13)
[2]解析琵琶作品《天池》的演奏技法及音乐表现[J]. 王璟.  北方音乐. 2017(04)
[3]《诉——读唐诗〈琵琶行〉有感》音乐特点解析[J]. 赵洁.  乐器. 2014(12)
[4]琵琶曲《十面埋伏》结构分析[J]. 李虻,闫璇璇.  音乐生活. 2014(11)
[5]由“技”而“艺” 承故求新——浅析琵琶曲《天池》的演奏技术[J]. 任海花.  郑州航空工业管理学院学报(社会科学版). 2013(03)
[6]跨越千年的心弦交融——浅析琵琶独奏曲《诉—读唐诗<琵琶行>有感》[J]. 高文馨.  大众文艺. 2012(09)
[7]琵琶“弹挑”技法的灵活应用及新技法探微[J]. 黑连仲.  天津音乐学院学报. 2012(01)
[8]生理机能对琵琶演奏技能技巧的调控——右手技巧[J]. 刘洋.  大众文艺. 2011(23)
[9]自然真切待人生——关于琵琶曲《天池》的随想[J]. 刘芷廷.  大众文艺. 2010(19)
[10]琵琶弹挑音色的声学特性[J]. 谢丹.  演艺设备与科技. 2008(S1)

硕士论文
[1]琵琶音色双重性的研究与运用[D]. 李鹿.大连理工大学 2017
[2]琵琶基础训练的新思路[D]. 李楠.中国音乐学院 2017
[3]论琵琶演奏中的呼吸[D]. 王一延.陕西师范大学 2015
[4]论刘德海琵琶曲“田园篇”的创作特征[D]. 陈楠.燕山大学 2012



本文编号：3633384