舒曼《a小调钢琴协奏曲》研究

发布时间：2017-06-08 04:14

  本文关键词：舒曼《a小调钢琴协奏曲》研究，，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：罗伯特·亚历山大·舒曼(Robert Alexander Schumann1810-1856)是德国浪漫主义音乐时期重要的作曲家,他的音乐作品以及音乐评论都是德国浪漫主义音乐时期的典范。在舒曼的音乐创作中,不仅有着其本身浓郁的浪漫主义情怀,而且他还继承了前人如巴赫、舒伯特等人的创作特点,并在此基础之上突破与创新,形成了舒曼自己独特的艺术风格。这部《a小调钢琴协奏曲》是舒曼创作晚期的音乐作品,它达到了舒曼音乐创作的巅峰。本文将从六个方面对舒曼《a小调钢琴协奏曲》以及舒曼本人的音乐创作进行分析： 一、对舒曼的生平及其音乐创作进行阐述； 二、对《a小调钢琴协奏曲》的音乐分析。这其中包括了作品的创作背景、曲式、和声、旋律、节奏等分析。这是本文的核心部分； 三、笔者以独到的见解分析了舒曼与中西方美学思想家的关系,并且在文中阐述了舒曼本人的音乐思想； 四、阐述了舒曼的双重性格在《a小调钢琴协奏曲》中的体现； 五、对《a小调钢琴协奏曲》进行演奏分析,系统的归纳了作品中旋律、和声等要素的演奏重点及钢琴与乐队间的关系； 六、对舒曼的钢琴音乐风格进行总结。 通过对舒曼《a小调钢琴协奏曲》的分析,可以使我们更为深入的了解舒曼的音乐创作风格以及其浓郁的浪漫主义情怀,也可以通过此作品更加深入的了解十九世纪德国浪漫主义音乐的特点。
【关键词】：舒曼 《a小调钢琴协奏曲》 音乐分析 美学思想
【学位授予单位】：山东大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2012
【分类号】：J624.1
【目录】：

• 目录4-6
• CONTENTS6-8
• 中文摘要8-9
• Abstract9-10
• 绪论10-12
• 第一节 选题的原因及意义10
• 第二节 国内外研究现状10-11
• 第三节 本文的主要内容和研究方法11-12
• 第一章 舒曼的生平及其音乐创作12-17
• 第一节 作曲家简介12-14
• 第二节 舒曼的音乐创作14-17
• 一、早期——模仿古典主义的时代(早年—1830年)14
• 二、中期——真正的浪漫主义时代(1831年—1840年)14-15
• 三、后期(1840年—1856年)15-17
• 第二章 《a小调钢琴协奏曲》音乐分析17-43
• 第一节 作品的创作背景17
• 一、时代背景17
• 二、现实背景17
• 第二节 曲式分析17-33
• 一、第一乐章18-24
• 二、第二乐章24-27
• 三、第三乐章27-33
• 第三节 和声形态33-35
• 第四节 节奏形态35-38
• 第五节 旋律形态38-43
• 一、主题旋律的构成38-39
• 二、各种富于特点的旋律形式39-41
• 三、旋律材料的组合特点41-43
• 第三章 美学思想研究43-50
• 第一节 美学思想家与舒曼的联系43-48
• 一、笛卡尔43-45
• 二、文克尔曼45-46
• 三、马克思46
• 四、孔子46-48
• 第二节 舒曼的音乐美学思想48-50
• 第四章 舒曼双重性格在《a小调钢琴协奏曲》中的体现50-54
• 第一节 《新音乐杂志》的创办与舒曼双重性格的萌发50-51
• 第二节 舒曼的双重性格在《a小调钢琴协奏曲》中的体现51-54
• 第五章 《a小调钢琴协奏曲》演奏分析54-63
• 第一节 旋律的演奏54-56
• 一、单音旋律的演奏54-55
• 二、华彩乐句及装饰音的演奏55-56
• 三、卡农式旋律的演奏56
• 第二节 织体的演奏56-59
• 一、双手交错节奏56-57
• 二、和弦的连奏57
• 三、演奏力度的变化57-58
• 四、和弦跳音的演奏58
• 五、琶音式织体的演奏58-59
• 第三节 踏板的应用59-61
• 一、延音踏板的使用59-60
• 二、弱音踏板的使用60-61
• 第四节 钢琴与乐队在作品中的关系61-63
• 一、乐队对钢琴的烘托作用61
• 二、钢琴对乐队的衬托作用61
• 三、二者的对话61
• 四、钢琴对主题的模仿61-63
• 第六章 舒曼的钢琴音乐风格63-65
• 结语65-67
• 参考文献67-68
• 附录68-70
• 致谢70-71
• 攻读硕士学位期间发表的学术论文71-72
• 学位论文评阅及答辩情况表72

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