西方音乐中非音乐因素的符号化

发布时间：2017-07-19 04:07

  本文关键词：西方音乐中非音乐因素的符号化

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【摘要】：音乐中的非音乐因素,是指用音乐符号和音响所体现的大自然与人类生活的表征,具体化为音乐中的时间结构、“运动”现象、形式构造、造型性因素、情感品质等。自然与生活表征融入音乐的基本创作手法诉诸拟音、意象和隐喻,而实现音乐符号化的路径主要是抽象、暗示和表现,对符号化音乐形象的感受则需通过想象与联想获得。社会生活变化,文化表征也会随之转变,这就形成了音乐的历史性。音乐中的非音乐因素,是音乐须臾不可缺的意义和本质。音乐离开了生活表征和历史性,就无法表现,无法阐释,无法理解,审美价值也无从体现。 如果说音乐的阐释是“解码”,那么非音乐因素的符号化则是“编码”。音乐是有意味、有组织逻辑的。音乐符号体系记载的是人类意识活动、人类意向和特定的人类体验,是人类同现实之间联系的纽带,非音乐因素通过符号化承载生命的冲动。通过对音乐形态特征和非音乐因素符号化规律的关注,就可以对作品进行音乐学分析,对音乐形象获得更加明确的感知,把握音响意味的东西。 关于非音乐因素符号化的探索在历史上赓续不断。上世纪50年代末英国作曲家、音乐理论家戴里克·柯克就出版了《音乐语言》一书,其中不乏对非音乐因素符号化的探讨。他分析了数百个谱例,试图为绝大多数音乐语言的词汇综合性分类打下基础。遗憾的是音乐并不是语言,依照语言学的方法研究音乐的符号系统难以找到门径。20世纪初期,在西方分析哲学、语言学和逻辑学的基础上孕育而成的符号学,认为艺术是人类情感的符号形式的创造,音乐是情感生活的音调摹写。音乐虽然不是一种语言,但它有可以传达生命和感觉的领悟的形式,这种形式是描绘而非推理,它具有意义,却没有约定俗成的关系,从而不是把自己表现为一般意义上的符号,而是表现为一种有意味的形式。上世纪80年代至90年代,承接东欧的形式主义与西欧的结构主义学理传统,在西方尤其美国音乐学界兴起的叙事学研究热潮,认为音乐叙事通过叙事元素间的对立产生的不平衡状态,是叙事展开过程的一个活力源,这与音乐事件的安排常规极为吻合,对音乐内容与形式的关系产生颠覆性的认识。 本论文是在上述思潮的影响下,对西方音乐中非音乐因素符号化的进一步思考。全文分为三章：第一章“非音乐因素符号化特征”论述音乐符号化的主要路径；第二章“非音乐因素的符号化实证”从标题音乐、纯音乐、声乐三方面具体分析了非音乐因素符号化的实例；第三章“非音乐因素符号化与世界的关系”论述了符号化的创作手法和审美价值。
【关键词】：非音乐因素 符号化 路径 实例 方法
【学位授予单位】：南京师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2013
【分类号】：J605
【目录】：

• 中文摘要5-7
• Abstract7-9
• 序言9-12
• 第一章 非音乐因素的符号化特征12-19
• 1.1 符号化与抽象12-15
• 1.2 符号化与暗示15-17
• 1.3 音乐的表现性17-19
• 第二章 非音乐因素的符号化实证19-51
• 2.1 标题音乐中的“行为叙事者”19-29
• 2.1.1 从自律论角度分析《死与变形》19-21
• 2.1.2 从他律论角度分析《死与变形》21-25
• 2.1.3 主题—动机的叙述特征25-29
• 2.2 纯音乐中的隐性标题29-39
• 2.2.1 象征性引用29-32
• 2.2.2 “密码式”动机32-35
• 2.2.3 叙事性陈述35-39
• 2.3 声乐作品中文本与音乐的关系39-51
• 2.3.1 动机与叙事路线39-43
• 2.3.2 歌词描绘43-47
• 2.3.3 歌剧的“连续性”47-51
• 第三章 非音乐因素的符号化与世界的关系51-63
• 3.1 外部世界的符号赋形51-56
• 3.1.1 拟音51-55
• 3.1.2 意象55
• 3.1.3 隐喻55-56
• 3.2 音乐符号创造的逻辑起点与结构机制56-60
• 3.2.1 音乐符号创造的逻辑起点56-59
• 3.2.2 对比与统一59
• 3.2.3 有序与无序59-60
• 3.3 符号化与人60-63
• 3.3.1 人性的唤醒与催化61
• 3.3.2 人的心理踪迹61-63
• 结语63-65
• 参考文献65-67
• 在读期间发表的学术论文67-68
• 致谢68

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本文编号：561106