美声、民族与通俗三种唱法融合的研究

发布时间：2017-08-12 19:22

  本文关键词：美声、民族与通俗三种唱法融合的研究

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【摘要】：当今声乐界出现了各式各样的“跨界”融合的现象，那么如何看待和分析这种现象是我这篇文章的选题原因。 通过该文的论述，打破了单纯一种唱法的单调模式，为我国声乐界的三种唱法的发展提供了理论依据，提高了实际演唱技术水平，也使作曲者的作品更加的开阔，不受拘束。 该文主要用三种唱法之间的融合的几种形式来阐释了当今我国音乐界的“跨界”融合的现象。美声唱法、民族唱法、通俗唱法是我国声乐表演的三种形式，流行唱法注重感情的表达，声音依靠话筒来传播；民族唱法注重声音的自然与明亮，音色多甜美，字正腔圆；而美声唱法注重声音的共鸣和穿透力，发音讲求规范和技巧。虽然三种唱法有许多的不同之处，但在本质上还是“志同道合”的，所以他们的融合是一种愈演愈烈的趋势，，也是声乐发展的必然，提高了歌曲驾驭的能力与艺术欣赏性，“百家争鸣、百花齐放”，也满足了听众对音乐多样化的需求，是应该大力弘扬的。 运用了大量的实例举证，参照了大量的书籍与资料，从三个方面来分别阐述：美声与民族、通俗唱法的融合；民族与美声、通俗唱法的融合；通俗借鉴美声、民族唱法以及多元化的元素。它们的融合对于声乐界的发展起到了非常大的积极作用。
【关键词】：三种唱法 跨界 融合 多元化
【学位授予单位】：河北大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2014
【分类号】：J616
【目录】：

• 摘要5-6
• Abstract6-9
• 引言9-10
• 第1章 美声、民族、通俗唱法各自的含义及特点10-18
• 1.1 美声唱法的含义及特点10-11
• 1.2 民族唱法的含义及特点11-13
• 1.3 通俗唱法的含义及特点13-14
• 1.4 三种唱法的比较14-18
• 第2章 美声唱法与民族、通俗唱法的跨界融合18-24
• 2.0 美声唱法与民族唱法的融合18-19
• 2.1 美声唱法和通俗唱法的融合19-22
• 2.1.1 学院派美声唱法跨界做“中国式的美声”20-21
• 2.1.2 “跨界美声”21-22
• 2.2 “美声组合”中的多元融合22-24
• 第3章 民族唱法与美声、通俗唱法融合24-30
• 3.1 民族唱法与通俗唱法结合成民通唱法24-27
• 3.1.1 学院派民族唱法与通俗唱法的融合24-26
• 3.1.2 原生态民族唱法与通俗唱法的融合26-27
• 3.2 民族唱法与美声唱法结合成民美唱法27-28
• 3.3 民族唱法加入各种元素的融合28-30
• 第4章 通俗唱法借鉴美声、民族唱法以及多元化元素30-39
• 4.1 通俗唱法借鉴美声发声的技巧30-31
• 4.2 通俗唱法借鉴民族元素31-34
• 4.2.1 通俗唱法与戏曲演唱、表演的融合31-33
• 4.2.2 通俗唱法与少数民族音乐及唱腔的融合33-34
• 4.3 通俗音乐创作多元化34-39
• 4.3.1 编曲的多元34-35
• 4.3.2 独自创作的多元35-36
• 4.3.3 网络创作的多元化36-37
• 4.3.4 通俗唱法与佛教音乐融合37-39
• 第5章 美声、民族、通俗三种唱法融合的优势39-41
• 结语41-42
• 参考文献42-43
• 致谢43

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本文编号：663225