民族乐器制作师满瑞兴及其制作工艺

发布时间：2017-09-13 17:29

  本文关键词：民族乐器制作师满瑞兴及其制作工艺

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【摘要】：我国民族乐器历史悠久、种类繁多,各族人民不但创造了多种多样的乐器,并且善于吸收外来乐器,其中不少乐器经过不断的改造与创新已经成为我们民族极具代表性的乐器。 民族乐器的蓬勃发展离不开技艺高超的演奏家,也离不开在背后不断对乐器进行改良的制琴师。通常,在音乐欣赏中观众会把注意力放在音乐的呈现方式、音乐的表现内容以及表演者上,研究者大都关心的是曲谱、乐律、演奏家几个方面,却鲜有提及乐器的制作工艺和乐器制作师。 古语有云“工欲善其事必先利其器”乐器并不是单纯的工艺品,它融合了人们的视觉、听觉、触觉以及感情。不同材料可以创造出不同音色、不同品质的乐器。同样的制作材料,通过不同的制作师融入自己制琴经验与审美感受也会创造出风格、音质都截然不同的乐器。 满瑞兴是我国著名的民族乐器制作师,在业界享有很高的声誉。他自1952年开始学习制琴至今已有60年,并参与过上世纪的乐器改革,尤其对二胡和琵琶的改良尤为明显,再加上二胡与琵琶本就是民族乐器中拉弦乐器与弹拨乐器的代表。有鉴于此,本文选自以满瑞兴和他的“满氏乐器”为个案,来解析传统的民族乐器制作工艺。
【关键词】：满瑞兴 民族乐器 制作工艺
【学位授予单位】：中国艺术研究院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2014
【分类号】：J632
【目录】：

• 中文摘要5-6
• Abstract6-9
• 引言9-13
• 一、选题缘起9-10
• 二、文献综述10-11
• 三、研究方法11-13
• 第一部分 满氏乐器13-32
• 第一节 琵琶制作13-24
• 一、琵琶形制的历史沿革13-15
• 二、满瑞兴琵琶制作工艺流程15-23
• 三、满瑞兴制琴心得23-24
• 第二节 二胡制作24-32
• 一、二胡的历史沿革24-25
• 二、满瑞兴二胡制作工艺流程25-28
• 三、满瑞兴的胡琴改革28-32
• 第二部分 满瑞兴其人32-46
• 第一节 “一袋小米”结缘乐器制作32-37
• 第二节 “公私合营”政策所带来的变化37-43
• 第三节 携子办厂开启新篇章43-46
• 第三部分 影响与成就46-58
• 第一节 成就46-53
• 一、高端定制46-49
• 二、社会参与49-51
• 三、名师高徒51-53
• 第二节 成就的解析53-56
• 第三节 传统制作工艺在现代社会的重要性56-58
• 结语58-59
• 参考文献59-62
• 在校期间发表的论文、科研成果等62-63
• 致谢63

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前10条

1 殷槞;;对二胡琴皮材料改良的思考[J];长春理工大学学报(高教版);2009年01期

2 李长春;民族乐器二胡的历史沿革与改革实践[J];交响.西安音乐学院学报;1992年02期

3 乔建中;一件乐器和一个世纪──二胡艺术百年观[J];音乐研究;2000年01期

4 汤亚汀;西方民族音乐学之乐器学[J];音乐研究;2000年01期

5 卫星;;也说刘天华与二胡改革及发展[J];民族论坛;2008年09期

6 刘再生;我国琵琶艺术的两个高峰时期[J];人民音乐;1983年09期

7 刘再生;我国琵琶艺术的两个高峰时期[J];音乐艺术;1982年03期

8 刘莎;乐器学研究的相关学科[J];天津音乐学院学报;2002年03期

9 林石城;;琵琶的活动山口[J];星海音乐学院学报;1986年01期

10 金衍麟;;关于琵琶改良的几点想法[J];乐器科技;1979年01期

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本文编号：845051