蒙古族风格室内乐创作与发展研究

发布时间：2017-09-30 12:03

  本文关键词：蒙古族风格室内乐创作与发展研究

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【摘要】：蒙古族风格室内乐,是蒙古族专业音乐创作与发展的重要组成部分,是蒙古族传统音乐文化专业表现的依托形式,也是蒙古族音乐语言、创作技法探索、创新的主要平台。 通过时间、空间语境的梳理与阐述,以及对不同类型蒙古族风格室内乐作品的分析,试图对蒙古族风格室内乐进行较为全面的研究,力求对蒙古族风格室内乐的创作特点、技法等作曲理论技术方面做出归纳与总结。 全文由绪论、正文与结语三部分组成,其中正文以四个章节进行叙述。绪论中,笔者将对研究对象进行界定、对研究现状、研究目的、资料的整理和搜集、研究方法与研究基本思路,以及章节安排等文章整体构思进行说明叙述。第一章,主要是从历时性与共时性角度对蒙古族风格室内乐形成的原因、发展阶段、阶段性的音乐特征三个方面进行阐述。第二章,主要是以空间语境中的“物质空间”为叙述重点,阐述蒙古族风格室内乐产生与发展的空间语境。第三章、第四章主要是以作品实例出发,对蒙古族风格室内乐进行音乐本体方面的研究,包括对蒙古族风格室内乐类型的归型、归类,总结其创作技法特点。
【关键词】：蒙古族风格室内乐 物质空间 创作技法
【学位授予单位】：内蒙古大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2014
【分类号】：J607
【目录】：

• 摘要4-5
• ABSTRACT5-9
• 绪论9-19
• 一、名词界定9-12
• 二、研究目的12
• 三、资料搜集与研究现状12-15
• 四、研究方法与基本思路15-17
• 五、章节安排17-19
• 第一章 蒙古族风格室内乐形成与发展的时间语境19-27
• 第一节 蒙古族风格室内乐产生的历史背景19-22
• 一、社会背景—社会的稳定与民族间文化的融合19-20
• 二、音乐文化根源—深厚、丰富的音乐文化20-22
• 三、直接原因—专业音乐团体的成立22
• 第二节 蒙古族风格室内乐的创作分期22-27
• 一、第一阶段—初创时期23-24
• 二、第二阶段—探索时期24-25
• 三、第三阶段—创新时期25-27
• 第二章 蒙古族风格室内乐形成与发展的空间语境27-39
• 第一节 东部音乐文化色彩核心区27-36
• 一、地理划分—以科尔沁草原为中心的地缘共享范畴29-31
• 二、音乐文化根源—丰富、夯实的音乐文化土壤31-33
• 三、社会历史根源—专业音乐的输入33-34
• 四、蒙古族风格室内乐音乐素材的选用34-36
• 第二节 中、西部音乐文化色彩区36-39
• 第三章 蒙古族风格室内乐的创作类型及特点39-48
• 第一节 依托—重塑型：(蒙古族)传统民族器乐类室内乐类39-43
• 第二节 碰撞—交融型：西洋器乐类室内乐43-46
• 第三节 自由组合型：中(蒙)西合璧类室内乐46-48
• 第四章 延续与创新——蒙古族风格室内乐创作技法的衍变与发展48-79
• 第一节 节奏的多元组合48-55
• 一、传统节奏的延续亦或创新重组49-51
• 二、非一致性节奏组合51-53
• 三、自由节奏组合53-55
• 第二节 传统音调结构的变化运用55-60
• 一、蒙古族民歌音调的典型结构55-56
• 二、民歌典型音调的变化运用56-60
• 第三节 线性织体的运用60-69
• 一、单线条织体61-62
• 二、线条叠置型织体62-67
• 三、点线相融型织体67-69
• 第四节 音乐结构的多元建构69-79
• 一、蒙古族传统音乐的结构69-71
• 二、“天然结构态”的衍伸71-79
• 结语79-82
• 参考文献82-86
• 致谢86

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前10条

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本文编号：948060